Другое кино: «И все же Лоранс» — я иной, но это нормально
Нельзя написать рецензию на фильм Долана, не сказав пару слов о самом авторе. И это не лирическое отступление, а достаточно важная часть истории. Ксавье Долан — 24 года, канадский актер и режиссер-вундеркинд. С раннего детства — звезда рекламы и сериалов. Первый фильм «Я убил свою маму» снял в 19, за что получил номинацию на «Сезар» и приз в Каннах. Вторая лента — «Воображаемая любовь» — получила аналогичный пул наград. Многостаночник: сам работает постановщиком в своих лентах, сам пишет сценарии, сам монтирует, сам работает над костюмами, часто — играет за одного из актеров. Умен, талантлив, привлекателен, любимчик фестивалей и критиков, открытый гей, населяющий свои картины похожими героями — интеллектуалами, с иным образом жизни — гомосексуалистами и трансгендерами. Молодой преподаватель колледжа Лоранс (Пупо) живет жизнью интеллектуальной богемы с работницей киноиндустрии Фред (Клеман) и успешно экспериментирует с писательством. Но с мужчиной что-то не так. Гармоничной паре придется пройти проверку «медными трубами», когда Лоранс понимает, что он — это она. Коллизия здесь не в том, что Лоранс превращается в женщину, а в том, что при этом он хочет сохранить свои отношения с женщиной. Именно это, а не платье, красный лак на ногтях, парики и накрашенные губы становится яблоком раздора между главным героем и окружающими.
Плюс долановского кино, о котором каждый раз хочется упомянуть, — его умение говорить на довольно бунтарские по духу темы абсолютно спокойным будничным тоном. Его истории не шокируют, не поражают и даже не удивляют. Ну, да, они о других людях, но что с того? Ориентация для режиссера не повод лить слезы, не грех, не проблема и не порок. Впервые он снял историю о старшем поколении, но ведет себя оно при этом так же, как и в 20 — максималистски, страстно и не задумываясь о последствиях. Их поведение не совсем соответствует возрасту, поэтому 35 лет Лоранса — условность. Что бесспорно, Долан умеет снимать так, что гигантский хронометраж не ощущается, что жизнью героев начинаешь жить, а их проблемы — воспринимать как собственные. Работы Ксавье обзывают «хипстерскими» и «инстаграмными», но зато в них нет ни одного случайного кадра или образа: все выдержано, все работает. Его ругают за эксплуатирование одной и той же темы и заигрывание ею с критиками. Но юноша совсем не выглядит эксплуататором. Он увлечен собой и своим миром — хорошее подспорье для будущего большого режиссера.
Да, судя по рекламе, от «Лоранс» веет хипстерской драмой с претензиями. И вот за это-то Долана и ценят седобородые киноэксперты: в свои 20 с небольшим, будучи на волне всех современных веяний, он работает как режиссер-классик. Прекрасный вкус, ничего наносного (пусть картина и идет почти три часа — попробуй найди в ней хоть один лишний эпизод), никакого заигрывания с формой — вся эстетика только по делу, история не лишена натурализма, но не чернушна, не скабрезна, не физиологична и очень серьезна. К третьей ленте, наконец, стало понятно, чего стоит ожидать от Долана. Если первые работы были больше похожи на упражнения, то здесь в кадре нет самого режиссера, но есть история. И если этот юноша в 24 снимает так, то что будет лет через 20 – 30? Ксавье, как другие (более взрослые) режиссеры авторского кино, гнет одну линию, не скрывает собственных убеждений, работает с одними и теми же актерами, выпячивает свой стиль хрупких и печальных повестей о любви. Долан не исследователь, он не лезет в неизвестные темы, предпочитая работать с тем, о чем знает. Знает, понимает и принимает. Недаром мать главного героя говорит ему: «Ты превращаешься в женщину или становишься идиотом?» — на вопрос, будет ли она любить свое дитя после таких перемен.
|
||||||||||||||||||||
.jpg "Кадр из фильма «И все же Лоранс»")
