«Лок»: мужик сказал и сделал
До российского проката — слава всем богам — дошел триллер с Томом Харди образца 2013 года. Проката у фильма практически не было, поэтому и сборы его едва ли перевалили за миллион долларов США. Критики же оценили проект достаточно высоко (рейтинг хороший, отрицательные рецензии практически отсутствуют), тем более что это довольно редкая для американского кино — одновременно статичная и динамичная — история. Однако что вдруг толкнуло российских дистрибьюторов спустя десять месяцев после релиза выпустить-таки фильм в широкий российский прокат, остается загадкой. На Тома Харди ставят — не иначе. Это тот приятный для кинокритика случай, когда синопсис писать — все равно что ленту убивать. Так что не будем. Скажем лишь, что в основе всего — герой-карьерист (Харди) и неожиданный телефонный звонок, который меняет правила жизни и игры на 180 градусов. Причем время принятия судьбоносных решений строго лимитировано.
Фильм делает тьма народу, даже если он короткометражный. Случай с «Локом» не исключение, но предлагаем сконцентрироваться на двух мужчинах. Стивен Найт — режиссер и сценарист, успевший снять свою ленту между работой над чужими (в том числе над сценарием сиквела «Войны миров Z»). Том Харди — самый харизматичный брутал Голливуда, который за последние несколько лет снялся везде, где только можно, и у всех, у кого было только можно. Но главной главной роли у него так и нет. В «Локе» его лицо показывают примерно 80% экранного времени, однако это все равно не то. В любом случае, здесь игра одного актера, и один актер вытягивает проект элементарно — кроме него, никто, по сути, зрителю больше и не нужен. Харди удерживает внимание зрителя на протяжении пяти часов и выдает мощную актерскую игру, при условии что по сюжету именно что показывать ее нельзя: история сразу бы скатилась в фарс. Это сильно и напряженно, это мог бы быть бенефис актера, если бы проект стал более популярным.
Крутой сценарист как правило помещает героев в замкнутое пространство и дает жару, выражая все свои умения (вспомните Романа Полански и его «Резню»). Если судить по такому критерию, то Найт — сценарист гениальный. Замкнутее пространства, чем водительское сидение автомобиля, еще надо поискать, а ничего нет труднее, чем снимать весь фильм одного неподвижного человека и не потерять зрительского интереса. «Локу» это удается с легкостью, коей многие бы киномэтры явно позавидовали. Это абсолютно неочевидный поход в кино. Этому фильму нужна дополнительная реклама, иначе он просто пройдет незамеченным (как уже произошло почти во всем мире). Скажем так: это одна из интереснейших камерных лент за последние несколько лет (и уж точно самая интересная — года прошлого). Все чисто, гладко и круто — не подкопаться.
|
|||||||||||||||||||||
Знаете, на самом деле мы никогда не заглядываем в рецензии других критиков, пока не написали свои. Иначе — сколько бы мыслей ни было у тебя в голове после просмотра — ты неосознанно начинаешь писать чужие. Особенно сложно после такого «чтива» объективно оценивать спорные проекты. С «.jpg "Кадр из фильма «Лок»")