Все подростки грезят антиутопиями, и молодой Джордж Лукас был не исключением. Одним из первых его короткометражных фильмов стала как раз такая антиутопия — «Электронный лабиринт THX 1138 4EB», снятая в 1967 году. Через четыре года, решив что с коротким метром покончено, Лукас снял полную полуторачасовую версию фильма, которая стала популярной лишь спустя годы после премьеры. Фактически свой бюджет фильм отбил только когда начал выходить на носителях.

Когда Лукас подсел на «ремастеринг» своих старых картин, «Галактика ТНХ-1138» стала одним из первых проектов, в которые он добавил улучшенную картинку и новые сцены с обновленной графикой. Ныне антиутопия «ТНХ-1138» получила культовый статус, и очень многие фантасты-киношники до сих пор делают отсылки к этому фильму в своих работах.

В 1969 году на экраны выходит дважды номинированный на Оскар «Беспечный ездок» Денниса Хоппера, и начинается бум молодых авторов. Продюсеры практически всех студий начинают вкладывать деньги в начинающих киношников, и Лукас оказывается в том месте и в то время.

Фильм «Американские граффити» получает покровительство Френсиса Форда Копполы, потрясающий саундтрек, молодых и очень талантливых актеров (это была одна из первых заметных ролей Харрисона Форда), ну и запал режиссера и сценариста — Джорджа Лукаса. Результат: пять номинаций на «Оскар», четыре номинации и две награды «Золотого Глобуса» и десятки наград поменьше. Карьера Лукаса в тот момент взлетела до небес и улетела в космос. Кстати, о космосе…

Мало кто знает, но Джордж Лукас из классической трилогии «Звездных войн» снял только «Новую надежду», тогда как «Империю» и «Возращение» снимали совсем другие люди. Однако Джордж был автором практически всего: писал сценарии, придумывал концепты, продюсировал как мог (пролезал во все сферы создания фильмов), занимался кастингом, декорациями, продумывал специальные эффекты.

Так что тому, как выглядят «Звездные войны» теперь, мы обязаны ровно одному человеку. Человеку, который боролся за финансирование (денег на производство фильма ему никто не давал, несмотря на успешную кинокарьеру), боролся за стиль фильма, который нарушал условия ассоциации кинорежиссеров, боролся и выстоял, запустив одну из самых популярных кинофраншиз в мире.

Но одной франшизы Лукасу было мало, поэтому вместе со своим другом Стивеном Спилбергом они создали Raiders of the Lost Ark — фильм, который изначально не имел в названии никакого упоминания о знаменитом археологе (как и «Новая надежда» изначально вовсе не была четвертым эпизодом грядущей саги). Конечно же, франшизой «Индиана Джонс» стал не сразу, но успех пришел к нему почти моментально: веселые и дорогие приключенческие фильмы тогда очень ценились, и тандем Лукаса и Спилберга вписался в этот тренд самым лучшим образом.

Вылилось все это в четыре фильма, огромное количество «Оскаров», небывалую популярность Харрисона Форда и самого Спилберга. Сам же Лукас очень надолго покинул всяческую режиссуру и занимался исключительно продюсированием и написанием сценариев.

Еще один продюсерский проект Лукаса, конечно, никак не преувеличил его карьеру, но зато запустил карьеру актрисы Кэтлин Тернер, получившей за участие в этом фильме несколько наград и номинаций, включая «самого многообещающего новичка».

Быть может, именно благодаря ей фильм и стал таким популярным, ведь кроме красоты и неподдельной сексуальности молодой Тернер в картине нет ничего такого, чего бы зритель до этого не видел. Тем не менее Лукас и тут не прогадал.

В промежутках между хитами были у Лукаса и провальные по финансовым показателям проекты. Неудача с «Виллоу» заставила его застрять в «Звездных войнах» всерьез и надолго, хотя изначально Лукас все-таки планировал начать делать что-то другое.

«Виллоу» начался с рассказа Лукаса, который очень понравился его давнему другу и коллеге Рону Ховарду. Вместе они создали сотканную из классики, но все-таки мрачноватую сказку, которая, как известно, совершенно не выстрелила. Но, как и в случае «Галактикой ТНХ-1138», слава до «Виллоу» все-таки добралась, и эта сказка приобрела тот же высокий статус. Увы, когда это все-таки произошло, запланированный Лукасом сиквел снимать уже не имело смысла.

Что ни говори, а Джордж Лукас всегда любил хорошие сказки, потому активно взялся продюсировать один из лучших мультфильмов 80-х годов «Земля до начала времен». Успех у мультфильма был грандиозный, а режиссер Дон Блут навсегда попал в список самых известных аниматоров всех времен.

Успех, однако, этим не ограничился. После выхода первого мультфильма последовал большой мультсериал и два полнометражных продолжения. Конечно, популярность у продолжений была поменьше, но достоинства оригинала это никак не уменьшает.

Настоящий взлет карьеры Абрамса произошел не после сценария к фильму «Армагеддон», а куда позднее, уже когда у него была своя студия. Его сериал «Шпионка» с Дженнифер Гарнер стал самым настоящим открытием. Он не только шел пять сезонов подряд, почти не снижая рейтингов, но еще и заработал какое-то уж совсем неприличное количество номинаций и наград, от «Золотого глобуса» и «Сатурна» до «Эмми» и премии Гильдии актеров.

Кроме того, в этом сериале Абрамс раскрылся как никогда раньше: писал сценарии, снимал эпизоды (и периодически появлялся в них сам), продюсировал и даже написал заглавную музыкальную тему. Отчасти именно успех «Шпионки» позволил Абрамсу реализовать свой следующий, куда более громкий проект, о котором, наверное, знают все.

Что бы ни снимал Абрамс, какими бы проектами не занимался, его имя всегда будет ассоциироваться со знаменитым сериалом LOST. Сериал без преувеличения изменил мир. Именно «Остаться в живых», где Абрамс изначально писал сценарии и режиссировал некоторые эпизоды первого сезона, показал всем, как телевизионщикам, так и простым зрителям, что сериалы, по сути, ничем не отличаются от кинофильмов и так же могут приносить деньги.

Благодаря тому, что Абрамс рискнул и уговорил создать один из самых дорогих сериалов того времени, мы сейчас смотрим такие сериальные проекты как «Игра престолов», «Подпольная империя» или «Рим». Абрамс просто стер грань между кино и ТВ, и как бы вы не относились к самому «Лосту», мы все должны быть ему очень благодарны.

Тем не менее, вечно сидеть в сериалах Абрамсу не очень-то и хотелось, поэтому он пустился по волнам кинофраншиз. Его первым проектом в кино стала «Миссия невыполнима 3», которая моментально принесла режиссеру статус новичка с самым дорогим дебютным проектом (огромный кредит доверия сделал свое дело).

Фильм, увы, не оправдал надежд по сборам, однако Абрамс на пару с Томом Крузом до сих пор продюсирует всю кинофраншизу, и все еще не вышедшие продолжения к ней. Конечно, после такой неудачи опускать руки Абрамс не стал и продолжил заниматься как кино, так и телевидением.

Все прочие проекты входили примерно в одно время, поэтому их мы разделять по хронологии не станем.

Всего за 34 дня съемок режиссер Мэтт Ривз и продюсер Джей Джей Абрамс как следует встряхнули сразу несколько жанров: и фильмы-катастрофы про гигантских тварей, уничтожающих города, и жанр фильмов-ужасов с псевдодокументальной съемкой. В 2008 году еще не гремело «Паранормальное явление», поэтому жанр был относительно свеж, а уж в сочетании с гигантским монстром это и вовсе был уникальный, ни на что не похожий проект.

Фильм получил одну из самых запоминающихся рекламных кампаний в кино и огромный резонанс по факту премьеры. Он многократно окупил свой бюджет, и о сиквеле начинали говорить почти сразу. Однако воз и ныне там.

Джей Джей Абрамс, несмотря на то, что работает в разных жанрах, обожает фантастику во всех ее проявлениях (его сценарии для «Грани» говорят сами за себя). Одним из лучших его фантастических сериалов стал «Почти человек», который, однако, не оправдал надежд по рейтингам и был закрыт после первого сезона.

Огромное количество вопросов осталось без ответа, но самое обидное, что у телесериала был очень хороший концепт, да и визуально он был не хуже многих кинотеатральных фантастических лент. По сути, зрители остались без самого насыщенного и красивого с визуальной точки зрения «процедурала» в истории телевидения.

А вот другому его сериалу повезло куда больше. Созданная по сценарию Джонатана Нолана история объединяла и боевик, и драму, и, конечно же, фантастику. Как и в любом другом телевизионном проекте Абрамса, здесь встретился масштаб кинофильмов с сериальной эпизодичностью показов.

При этом в отличие от «Остаться в живых» сериал пошел дальше и не «скатился», как принято говорить, в сценарно-сюжетные проблемы. Наоборот, с каждым новым сезоном он только набирал обороты, и если бы не руководство канала, где он идет, то впереди бы нас ждало еще сезонов десять. Однако пока что грядущий пятый обещает стать последним.

Ну и, конечно же, не сказать про «Звездный путь» при рассказе об Абрамсе просто невозможно. В 2009 году Абрамс в первый раз так капитально приложился к классике научной фантастики и получил уникальную возможность одновременно продолжить легендарную серию и перезапустить ее (путешествия во времени, альтернативные временные линии и все в таком духе).

И не прогадал, ведь среди всех его режиссерских проектов этот был, пожалуй, самым лучшим, причем даже лучше снятого через несколько лет сиквела. Теперь, получив себе «Звездные войны», Абрамс не смог снять третий фильм «Стартрека» и ограничился только продюсированием. Лучше ли стало «Звездному пути» от этого или хуже — узнаем в июле 2016 года.