Квентин Тарантино делает прекрасное диалоговое кино, а в «Бешеных псах» он показал, что для того, чтобы сделать высококачественный боевик, ему этот самый боевик даже и не нужен. Диалоги, диалоги и еще раз диалоги. Они превращают обычную драму в остросюжетный триллер, причем благодаря проработанному тексту зритель сам может прекрасно представить, что творится за кадром. Но, конечно же, история кучки бандитов, которые торчат на складе и идут на ограбление, не была бы такой интересной, если бы среди них не оказался коп, запаливший всю контору.

В 2002 году двое гонконгских режиссеров Вэй Кеунг Лау и Сиу Фай Мак сняли «Двойную рокировку», один из лучших фильмов Гонконга и Китая в жанре криминальной драмы. Но в США иностранные фильмы смотрят редко, потому Мартин Скорсезе собрал команду прекрасных актеров и сделал вольный ремейк этой ленты. Картина рассказывала про двух полицейских: один внедрен к преступникам под видом бандита, другой завербован этими преступниками и работает в полиции, сливая бандитам информацию. Столкновение было неизбежно, как и получение Скорсезе четырех «Оскаров» за этот фильм.

Нет, сегодня у нас не только драмы и боевики, но и комедии. Обычных полицейских-неудачников (один очень умный, но хилый, второй слишком глупый, но сильный) посылают под видом школьников на учебу для того, чтобы раскрыть местный наркотрафик. Примечательно в фильме даже не то, что он на самом деле смешной, а то, что вдохновившись им, американские копы действительно стали внедрять в школы своих сотрудников и благодаря этому снизили число продаваемых там наркотических средств.

Джон Ву собаку съел на боевиках и фильмах нашей сегодняшней темы. Практически все его работы, кроме исторических, так или иначе затрагивают ее, но мы возьмем чуть более сюжетный «Без лица», как классику не менее популярную, чем «Круто сваренные». По сюжету коп не только внедряется в тюремную среду, он еще и полностью меняет внешность, превращаясь в своего самого страшного врага. В это время этот самый враг делает то же самое и примеряет на себя личину копа, полностью меняясь с ним личностями. А вернуть все обратно — задача довольно сложная, и первым шагом становится побег из тюрьмы, из которой невозможно сбежать.

В СССР и России очень много фильмов про жуликов, бандитов и милицейских/полицейских, потому нередко попадаются и картины нашего сегодняшнего поджанра. Одной из самых смешных и известных была и остается комедия про воспитателя детского сада, которого внедряют в банду отпетых негодяев, чтобы он узнал у них, куда те дели ценнейший историко-археологический объект — шлем Александра Македонского. Но воспитатель не растерялся в такой компании и умудрился не только выполнить задание, но и перевоспитать своих подельников.

Парку-у-ур! В 2004-м году Пьер Морель и Люк Бессон сотворили один из самых знаковых боевиков Франции. Сюжет рассказывает о полицейском, который отправляется в район Парижа, где собрались все отбросы общества. Район огорожен стеной, и копу, чтобы выполнить задание по поиску украденной отморозками боеголовки, придется искать в помощь одного из местных и сливаться с очень криминальной средой. Юмор, экшен, сюжет и парк-у-ур здесь на самом высоком уровне, в отличие от последующего сиквела и ремейка этого фильма.

Полноценная международная комедия с примесью боевика, который, в свою очередь, еще и с примесью кунг-фу. Азиатский коп и американский чернокожий коп — тандем ядерный во всех отношениях, оттого стандартное бадди-муви становится взрывоопасным, а внедрение в бандитский мир из части в часть происходит самым смешным из возможных способов. Конечно, как таковой облик копов персонажи не меняют, но периодически вынуждены контактировать, общаться и даже работать вместе с криминальными авторитетами. Что, в общем-то, не делает их команду и фильмы хуже, а совсем даже наоборот.

Фильм, подобно «Джентльменам удачи», не нуждается в дополнительном представлении. Обычный коп внедряется в банду угонщиков, но при этом сам становится частью банды, когда проникается их духом свободы и крепостью семейных уз. Как «На гребне войны», только про тачки (немудрено что ремейк фильма стал больше похож на новые «Форсажи», чем на свой оригинал). Семь частей, чем дальше, тем безумнее и прибыльнее. Скоро «Форсаж» станет новой кинематографической вселенной, что, однако, далеко не так плохо, как может показаться.

Фильм, с которого начался «Час пик», и с которого карьера Мэла Гибсона смогла утвердиться (ну не в одном же «Безумном Максе» играть всю жизнь, правда?). Казалось бы, обычное бадди-муви про двух суровых полицейских. А по факту — очень смешное экшен-кино, которое получило три неплохих сиквела, некоторые даже считают, что продолжения вышли лучше оригинала. Чтобы убедиться в этом самим, следует посмотреть их все: раз, два, три, четыре.

Ну и напоследок самое необычное проникновение в ряды врага. Суровый, огромный и прошедший всякое полицейский вынужден превратиться в воспитателя детского сада, чтобы вычислить и поймать преступника. Получилась не то, чтобы комедия, а очень милое доброе кино, не лишенное при этом ноток криминального триллера.