«Кэрол»: женщина любит другую
Они познакомились в магазине в Нью-Йорке в 50-х годах прошлого века. Она — Кэрол (Бланшетт) — порядком уставшая от жизни состоятельная и холеная дама, находящаяся в состоянии перманентного развода, имеющая дочь, машину, наряды на любой случай и смертельную скуку от жизни. Она — Терез (Мара) — продавщица, предпочитающая любым словам щелчки затвора собственной фотокамеры. Их разделяет социальная пропасть шириной с Большой каньон, но что-то удивительное и чувственное было в их той первой встрече. «Кэрол» выстрелила на Каннском кинофестивале, став одним из лучших показов сезона. Умная режиссура Тодда Хейнса без перегибов, перфекционистский актерский кастинг, пропущенные через ретро-фильтры виды, суперпопулярная тема толерантности ко всем видам любви как ядро сюжета. Да, недавно весь мир обсуждал «Жизнь Адель», но здесь создатели попытались соединить, казалось бы, сложно соединяемые вещи: авторское кино, идеальное для больших фестивалей типа Канн, Венеции или Торонто, крепкую голливудскую драму для самой широкой аудитории и провокационную для многих тему однополой любви.
Безупречно стильная, красивая, шепчущая о любви драма «Кэрол» вышла громко и заявила о себе как о наиболее вероятном победителе, но, к сожалению, была вытеснена такими грандами, как «Безумный Макс», «Марсианин» и «Выживший». А три десятка наград Бри Ларсон и восторги критиков по поводу Алисии Викандер не оставили шансов Бланшетт и Маре на «Оскары».
«Кэрол» показывает людей в состоянии смешанных чувств, но сама подобные не вызывает. О картине вообще сложно думать нечто замысловатое (опять же, несмотря на сюжет и подачу интеллектуальной костюмной драмы). Это просто один из самых красивых фильмов минувшего года, а пару Бланшетт-Мара можно смело назвать экранной парой года. Ослепительная женщина и серая мышка. Пламя и ветер. Осторожное чувство, странные эмоции, снежный ком событий...
Хейнс рассуждает не столько о любви, запретной любви и общественных стереотипах, сколько о доверии. Как довериться и открыться человеку, когда сам боишься своих чувств, когда не совсем понимаешь, что это вообще такое происходит, когда боишься совершить ошибку, даже если ранее уличен в их свершении не был. Любовь в «Кэрол», как поют в песнях, нежная, трепетная, горькая и настоящая. Через тоску, дым сигарет, наряды и апломб по сюжету пробивается тонкий росток какого-то незамутненного никакими предрассудками и светлого чувства. Эта любовь неправильная, странная, пугающая, запретная, — словом, та, на которую невозможно не смотреть во все глаза.
Это экранизация знаменитого (в США) романа Патриции Хайсмит «Цена соли» о том, как любить, быть свободным и решаться делать выбор, пусть правильный только для себя. И книга, и получившийся фильм не пестуют лесбийскую любовь как нечто правильное, не взывают к толерантности и не препарируют героев под микроскопом общества. Они о любви как таковой, когда два бесконечно одиноких человека встречают друг друга в толпе и происходит маленькое чудо. А это поведение преступниц, которое так привлекло Хейнса в первоисточнике, лишь придает необходимый налет напряженности. Все же Хайсмит в первую очередь детективная писательница.
|
|||||||||||||||||||||
