Оксана Бычкова: «От меня до сих пор ждут новый «Питер FM»

Не поверите, но прошло 10 лет с выхода одного из шумных и громких дебютов «нулевых», романтической драмы «Питер FM», которую позиционировали ни много ни мало как второй фильм года. Первое место в 2006 году, если кто не помнит, застолбил «Дневной дозор», конечно.

В итоге саундтрек к картине затерли до дыр и заиграли на телефонах. Фразы разобрали на цитаты. А киношники некоторое время даже пытались освоить этот особый поджанр — предощущение любви в красивом городе.

Вебургу повезло пообщаться с Оксаной Бычковой, режиссером картины. Произошло это на фестивале дебютов «Кинопроба», где она была в жюри, и, разумеется, начали разговор мы с того, как она сама снимала свой дебют. Да-да, тот самый «Питер FM».

— Когда я оканчивала Высшие режиссерские курсы, всем как-то было понятно, что никто особо в кино нас не ждет с распростертыми объятьями. Во время учебы я снимала короткометражные фильмы. Но, честно говоря, если бы вдруг я показала бы их на каких-то фестивалях, то вряд ли что-то за них получила бы.

Это, кстати, лишний раз доказывает, что, даже сняв одну-другую неудачную работу, ты потом вполне можешь сделать что-нибудь хорошее.
В общем, единственный алгоритм после учебы был таким: написать сценарий, а затем с ним обходить продюсеров лично. Почему-то было важно выдать в руки редактору распечатанный текст, как будто наличие печатного сценария давало надежду, что его прочтут.

Хорошо, что тогда, во-первых, студий не так много было, 6–7 продюсеров я обошла. А во-вторых, тогда, в 2003 году получилось какое-то удачное время достойных дебютов: «Бумер», «Коктебель», «Возвращение», можно и «Бригаду» назвать, хоть это и сериал, но интересный дебют Леши Сидорова. Так что продюсеры вдруг поняли, что дебютанты могу что-то интересное сделать.

— Честно говоря, до сих пор я считал, что это продюсеры, наоборот, предложили вам снимать «Питер FM», настолько кино не похоже ни на «Плюс один», ни тем более на «Еще один год».

— Слушайте, ну между «Питером» и «Еще один год» прошло почти 10 лет, это достаточно большой срок. Человек за 10 лет сильно меняется, меняется его картина мира. И я больше никогда бы не смогла и не смогу когда-либо снова снять «Питер FM».

— А тем не менее, зрители все надеются…

— Более того, даже продюсеры до сих пор зовут и просят снять что-то подобное. Но не стоит этого ждать, то, что я хочу сейчас делать, будет в духе «Еще один год».

— «Еще один год» считается ремейком советской классики «С любимыми не расставайтесь»…

— Считается, но мне кажется, что мы далеко ушли от оригинала.

—… а «Питер FM» лично у меня, по крайней мере, вызвал ассоциации с «Июльским дождем» Марлена Хуциева. Сейчас многие обвиняют киношников в любви к ретро, в отсутствии своих оригинальных идей. А что для вас советское кино?

— Я достаточно критично отношусь к настоящему положению дел в отечественном кино. А тогда было великое кино на уровне мировых шедевров, причем могли существовать одновременно разные совершенно мастера. И даже если не говорить о Тарковском, то был Георгий Данелия, например, или Роман Балаян, «Полеты во сне и наяву» которого смотрела вся страна. И это авторское кино, просто никто не замечает этого. Как у Данелия каждая мизанцсена разведена в «Мимино»! Это же артхаус, но сделан на таком уровне, который сейчас недостижим.

Даже просто среднее кино было качественным, здорово сделано. Сейчас такого нет, и режиссеров интересных меньше, и кино снимают меньше.

— А в чем проблема? Государство должно, как в Союзе, вкладываться в кино?

— Мне сложно вот так судить о ситуации. С господдержкой все сложно сейчас. Многие коллеги снимают кино раз в пять лет, потому что не могут найти деньги на фильм. Да, в Союзе режиссеры могли жаловаться на застой или политику, но кино снималось, может, потом его на полку клали, но они делали кино мирового уровня. Вот о чем речь, а не о воспоминаниях о Советском союзе.

Для меня кино, которое снимали в 70-х и начале 80-х годов — это великое кино и вообще не идеологическое. Я недавно посмотрела новый фильм братьев Дарденнов «Неизвестная» — это абсолютно советское кино. Гуманистическое кино о людях, которым не все равно, которые неравнодушны — это было темой для многих советских фильмов. При этом Дарденны снимают прекрасное авторское кино, и я не нахожу в них идеологии.

— Когда вы дебютировали, женщин-режиссеров было не так много в российском кино. Сейчас пришла новая генерация, их стало гораздо больше, вы ощущаете с их стороны какую-то конкуренцию?

— Нет. И я вообще не делю режиссеров на женщин и мужчин, во Франции гораздо больше женщин-режиссеров, и это нормально.
Я больше скажу, недавно начала разрабатывать тему для фильма: женщины, которые работают в море штурманами. Я думала штурман — это сложная профессия, оказалось, гораздо сложнее физически работать судовым механиком. А сейчас очень много женщин идут в эту профессию, это не какая-то там режиссура. Как они проводят по восемь часов в машинном отделении, это дико тяжело. И это общая тенденция, женщины сейчас приходят во все отрасли. Равноправие, наверное.

Более того, я видела филиппинских женщин, они мусульманки, замотаны, как полагается у них, в платок, но работают в машинном отделении на равных.

— То есть ваш новый фильм будет о женщине на корабле…

— Да, мы с Любовью Мульменко (сценарист «Еще один год» — прим. Вебурга) сейчас набираем материал для нового фильма о том, как женщина после мореходного училища уходит в свой первый рейс третьим помощником капитана.

— Я так понимаю, она вообще не будет похожа ни на одну из ваших героинь…

— Абсолютно. Я хочу сделать что-то новое.

— А как насчет сериалов, сейчас считается, что отечественные сериалы на подъеме. У вас к тому же есть опыт…

— Я снимала сериалы не потому, что хотелось страшно самовыразиться таким образом. У нас такого уровня, как для HBO, не снимают. Я недавно посмотрела сериал Паоло Соррентино «Молодой папа», это же другой уровень! А то, что я делала, — это средство заработать деньги, к сожалению. Если будет возможность не снимать сериалы, то я не буду этого делать.

— Вы в первый раз в Екатеринбурге, как вам город?

— Пока не успела посмотреть, но очень хочу, потому что в Екатеринбург не приезжала ни разу, но очень много слышала о нем, это очень известный город. В первую очередь, благодаря режиссерам, родившимся и работавшим здесь: Алексей Балабанов, Алексей Федорченко, Василий Сигарев. Я очень люблю васино кино, не нахожу его «чернухой», как многие утверждают, потому что он любит своих героев. Если в кино есть любовь, то в какие бы обстоятельства он их не помещал, это считывается. Ну и конечно, город интересен тем, что тут возник свердловский рок.

— Как зрителя-читателя-слушателя, что-то зацепило в последнее время или не успеваете чужое кино смотреть?

— Я под впечатлением от Дарденнов. Они какие-то великие люди, сняли такое кино, очень просто сделанное, кажется на первый взгляд. Но в нем есть то, что остается от хорошей литературы, когда персонаж не выходит из твоей головы, живет с тобой и меняет твою жизнь, потому что ты помнишь, как в своей ситуации поступила героиня, и ты, уже оказавшись в своей истории, просто не сможешь поступить иначе. Это сильная история нравственного выбора, которая каждую секунду может происходить с каждым человеком. Несмотря на то, что они снимают у себя в маленьком городке около Льежа, они говорят о каких-то универсальных, актуальных вещах, которые касаются нас.

Я была на встрече с Люком Дарденном в Москве, когда он презентовал свои дневники, в которых он описывает процесс подготовки к съемкам, разработку сценария, записывает мысли, которые приходят во время работы. Я сейчас их читаю, они меня очень сильно зацепили. Я всегда любила этих режиссеров, но этот фильм — какой-то новый уровень. Причем он снят с огромной любовью к людям, но и не приукрашивает их.

Благодарим фестиваль «Кинопроба» за помощь в организации интервью.

08.12.2016 13:00