«Красный воробей»: в Штаты через постель
«Красный воробей», как нам кажется, сняли только ради того, чтобы критиков бомбануло как следует. Особенно российских. Ирония, конечно, но мы несколько десятилетий не видели подобных релизов от Голливуда. Вебург в лице Дарьи Лошаковой попытался упорядочить хаос в голове после просмотра нового шпионского триллера от американцев и выдать нечто членораздельное. Хотя это непросто.
Современная Россия. Во главе Путин, у спецслужб неограниченные полномочия и ресурсы. Балет по-прежнему любит вся элита. На постановку, в которой солирует балерина Вероника Егорова (Лоуренс) пришел весь бомонд. Как некстати танцовщица получает серьезную травму прямо во время спектакля по вине своего партнера (Полунин) и вынуждена уйти из театра. О выносливости и характере танцовщицы прекрасно осведомлен ее дядя Ваня (Шонартс). Он оперативно вербует девушку, суля помощь с жильем и в уходе за больной матерью. Та отправляется в секретную спецшколу, чтобы стать «воробьем» — агентом российский разведки, который может соблазнить кого угодно и получить нужную информацию, сохраняя полное хладнокровие.
Автор романа «Красный воробей» Джейсон Мэттьюс около 30 лет служил в ЦРУ и считает себя экспертом по России. Это заметно даже по бесцеремонности и размаху сценария, что уж говорить об оригинальном тексте. Амбиции автора и его якобы откровенность и экспертность играют с материалом дурную шутку. От истории за милю веет русофобией, это легко заметит даже аполитичный и непатриотичный зритель. Перегибов в «Красном воробье» хоть отбавляй: советский антураж при условии, что действие происходит в настоящее время, как-то не укладывается в голове; секс-школа где-то под Москвой, где бойцов невидимого фронта готовят самыми извращенными методами, «клюква» развешивается создателями то тут, то там. Даже если Мэттьюс что-то и знает, а гибкая политика свободы слова в отношении уже бывших госработников и позволяет ему выдавать факты, то в них крайне трудно поверить из-за неправдоподобности истории.
Однако оставим российскую линию, главная здесь не она, а запутанная деятельность шпиона ЦРУ (Эджертон), имеющего связного в России и попавшего под «радар» Егоровой. Персонаж Эджертона выглядит сообразительным профессионалом, который прокололся (в кадре так и говорят: «Бывает!»), но не казнить же его за это. И он, и ЦРУшники в целом похожи на офицеров в сияющей форме, въехавших в Кремль на коне. Они отлично работают, не пользуются никакими провокационными методами (читай — не заставляют завербованных девушек спать со всеми подряд ради информации), добиваются нужного, быстро и эффективно вербуют… Ок, мы поняли, с российской стороны у нас балет, похоть, разведка, школа для шлюх с директрисой Шарлоттой Рэмплинг в сапогах, похожей на СС-овку, и полный трэш, а с противоположной — доверие, профессионализм и честность. Чему способствует этот одиозный перекос? Тому, что никакие шпионские ходы, конспиративные квартиры, уловки, шантаж, вербовка, погони, отпечатки пальцев и двойные игры просто не просматриваются за всей этой махровостью и ледяным лицом героини. Интрига присутствует, но в нее просто не веришь. Половину фильма надеешься, что Дженнифер Лоуренс специально играет холод во время возобновления холодной войны, а вторую половину понимаешь, что это не режиссерская задача, а просто максимум, на что способна актриса. Она боится? Она влюблена? У нее есть план? Это все лишь в твоей голове, продолжай гадать.
Факт, что режиссер трех частей «Голодных игр» Френсис Лоуренс снова поработал с Дженнифер Лоуренс, выглядит если не как карма, то как кумовство. Для роли государственной проститутки актрисе пришлось учиться балету, активно тренироваться и побороть робость, так как откровенными сценами с участием Джен сценарий изобиловал. На бумаге, возможно, все выглядело провокационно, эротично и чувственно. В реальности «деревянность» Лоуренс никуда не делась. Там, где должно быть сексуально, очень холодно, неуютно и механически.
Русские — звери, американцы — профессионалы, Москва выглядит так, как будто она Будапешт из 80-х, героиня Лоуренс носит меховую шапку, часто раздевается, но без особого результата. Персонаж Шонартса слишком похож на Путина, напряжение присутствует и есть несколько интересных сцен, но все это тонет в двух бочках дегтя. Первая — актерская игра явно переоцененной Лоуренс, вторая — провал с сценарием. История слишком прямолинейна для выдуманной и некомпетентна для скандальной правды, рассказанной бывшим ЦРУшником. Можно было бы списать что-то, был бы «Воробей» комедией, но нет — самые серьезные щи.
Но давайте закроем глаза на минутку и в порядке бреда представим, что этим фильмом Россию хотели дискредитировать. В этом случае создатели плохо поработали с фактами и легендами, выглядит недостоверно даже для любителя всех конспирологических теорий вместе взятых. Если вдруг у американского общества есть страх перед нашей страной, и этой картиной продюсеры думали его нивелировать, так вышло же совсем наоборот. Можно представить еще, что над нами просто насмехаются, но тогда откуда такой пафос и серьезность?!
|
||||||||||||||||||||
.jpeg "Кадр из фильма «Красный воробей»")
