«Текст»: трагедия маленького человека
В 90% случаев из нашего отечественного кинопрома отправляют на «Оскар» что-нибудь проходное или даже непотребное. И мы к этому привыкли, спасибо Никите Сергеевичу за то, что порой снимает фильмы и сам же их и номинирует. Однако в 2019 году за отправку на престижную американскую кинопремию боролись на редкость достойные ленты. Главным среди них был и проигравший «Дылде» триллер «Текст» по роману Дмитрия Глуховского, автора «Метро 2033».
Еще до своего проигрыша фильм успел оскандалиться по полной программе: чтобы отправить «Текст» на «Оскар», фирме-прокатчику нужно было устроить ленте хоть какой-нибудь прокат раньше срока, но при этом не показать людям незаконченную ленту. Потому триллер отправился на экраны несколькими сеансами в день, а все места на всех сеансах во всех залах прокатчик тайком купил сам. Чтобы вам не досталось.
Впрочем подозрительность зрителей и осторожность кинопрокатчика оказались ни к чему. «Текст» — это ладно сделанная драма, которая умышленно снята таким образом, чтобы кататься по фестивалям и получать награды за «остроту» и «необычный взгляд». Необычный взгляд при ближайшем рассмотрении является вполне стандартным, острота — обыденностью, а сюжет — повседневностью. Отличие от совсем уж проходных кинолент у «Текста» одно — фильм снят крайне качественно, а все эти «актуальность» и «взгляд» — это лишь приятные дополнения, которые призваны сделать фильм и его посыл еще лучше.
В целом, «Текст» — это еще одно прочтение «Преступления и наказания», только через множество лет после смерти Достоевского. Все начинается с того, что обычный студент случайно оказывается в центре полицейского рейда на дискотеке, и один из оперов, смеха ради, подбрасывает парню наркотики. Так жизнь нашего героя меняется, и он проводит в местах не столь отдаленных семь лет. Вернувшись, он понимает, что не только потерял время, но и практически всех своих родных и близких, потому требует от своего обидчика ответа. Итог их стычки очевиден, как и последующие муки совести главного героя. Чего не было у Достоевского, так это принятие Раскольниковым не только груза вины, но и личности своей жертвы. Завладев телефоном мертвеца, бывший заключенный начинает понимать этого человека и даже старается как-то помочь тому расставить все точки над i в своей рано закончившейся жизни. Это начало истории, а кульминацию и финал вы можете представить себе и так.
Вышла не то что странная версия старенького триллера «Забирая жизни», но где-то рядышком. Зрителю предлагается прожить сразу две человеческие судьбы: одну — потерянную, а вторую — упущенную. Обе заполнены житейским трагизмом и драмой — серьезной или вполне терпимой. Никаких позитивных моментов здесь не будет, лишь редкие проблески надежды на то, что хотя бы некоторые персонажи смогут пережить следующий день и что-то найти за его пределами.
Все это лишь часть истории, и куда важнее для авторов показать несовершенство правосудия и коррупционный беспредел, творящийся вокруг: бандиты во всех слоях власти, взятки на всех ее уровнях, и даже массовые скупщики наркотиков спокойно сидят себе в отелях с автоматами, и никто им не может и слова сказать, и все это в то время, как различных неугодных сажают за несколько граммов подброшенного вещества. Если вы читаете новости, то для вас такое знакомо, а уж писатель Дмитрий Глуховский никогда и не скрывал своей нелюбви к подобному положению вещей.
Так что поговорить о прекрасном никак не выйдет. Это кино о гадостях жизни, в какой бы точке мира вы ни находились, и о ситуациях, в которые многие попадали или, к счастью, не попадали. Усилит эффект музыкальный ряд, обладающий превосходным эффектом тревожности. Сверху на него потекут отрывки фраз, звучащие в голове у героя и бьющие не только по его сознанию, но и по зрителю. Если брать все в целом, то атмосфера у фильма вышла именно такой, какая способна превратить серость в черноту. Она делает ленту намного лучше и необычней, чем она есть на самом деле.
Так что при всей усталости зрителя от Александра Петрова (таковая точно есть, но если что у нас вот тут с ним интервью) посмотреть «Текст» определенно стоит и денег, и времени. Не ради чего-то нового, а ради принятия внешнего несовершенства своего окружения и ради привычной, но очень поучительной истории по Достоевскому. Радости фильм не принесет, но классика русской литературы никогда таким и не славилась.
|
||||||||||||||||||||
