Портал weburg.net закрывается. Подробнее.
«Последние дни американской преступности»: Мегатон-боевикФранцузский режиссер Оливье Мегатон, выкормыш гнезда Бессонова, причислен нами к разряду уникальных непотопляемых косяпорщиков, которые раз за разом регулярно восстают из пепла кассовых провалов и критических ударов, зрительской ненависти и продюсерского недоверия, чтобы провалиться еще громче, глубже и отчаяннее. Вот тут у нас целый парад таких деятелей, возглавляет которых, конечно, Сарик Андреасян. Но мы сегодня про неугомонного француза. После того, как с треском завалился последний фильм из серии «Заложница», мы на долгие шесть лет потеряли Мегатона из виду. Кто-то утверждал, что он делает совместно с китайцами гоночный боевик «Ралли», кто-то был уверен, что неутомимый Оливье наконец-то ушел в монастырь. Оказалось, что последние три года Мегатон корпел над экранизацией независимого комикса «Последние дни американской преступности». В связи со всем этим ажиотажем вокруг книжек с картинками уровень ожидания проекта рос с каждым днем, многие даже подзабыли о токсичной карме постановщика, мы включили картину в топ главных премьер в июне (здесь), и вот наконец кино доступно на Netflix. Оцениваем премьеру. По сюжету, в недалеком будущем американское правительство вот-вот врубит на полную катушку сигнал, подавляющий в людях криминальные наклонности. За последние оставшиеся до включения сутки Брик (Эдгар Рамирез), Кевин (Майкл Питт) и Шелби (Анна Брюстер) должны украсть из госхранилища миллиард долларов (потому что на территории США деньги еще и обесценятся, хотя и непонятно по какой причине) и постараться свалить с ними в соседнюю Канаду, на которую сигнал не распространяется. Ради попытки удержать дух оригинального комикса, изобиловавшего насилием, сексом, матом и черным юмором, независимое издательство Radical Publishing даже создало свое киноподразделение, как большие братья из Marvel. И фильм довольно жестко следует сюжету оригинала: вот вам монолог про дизельное топливо, вот вам Шелби, воспроизведенная в кадре один в один с комиксной картинкой, вот вам заветное слово из четырех букв, на котором только и разговаривают персонажи. Сюжет картины если и отходит от сюжета комикса, то в каких-то не самых значительных мелочах, вроде мелькающего в кадре братца Рори, который в графическом романе был уже давно мертв. Однако надо понимать, что комикс и кино — это разные формы искусства. В одном случае можно бесконечно услаждать взор замысловато прорисованными картинками в странных, но эффектных ракурсах, а сюжет оставить в качестве не самой важной опции. В другом — надо в первую очередь закручивать сюжет, выстраивать мощный конфликт между персонажами, который будет толкать действие вперед, а главное понимать, что невозможно стопроцентно перенести нарисованную картинку в «живой план», рыжий парик Бэтвумен тому доказательство. Если так, то это, конечно, ошибка боссов издательства, старавшихся как можно точнее передать комикс на экране. С другой стороны, сценарист Карл Гайдусек тоже не блещет, в лучших случаях он способен выжать лишь один твист на весь хронометраж, как это был с его же «Обливионом». Так или иначе, но два с половиной часа «Последних дней...» герои не делают ничего, кроме того что бесконечно косячат, тупят, валяют дурака, а в промежутке толкают пафосные псевдофилософские речуги и немного стреляют. По крайней мере в комиксе их поведение не выглядит совсем уж тупым и беспросветным, но в фильме имеющаяся история даже не хромает, она ползет по тротуару из последних сил и просит ее прикончить. Чего стоит сцена, когда Брик устраивает разнос в мафиозном логове, удачно уходит от погони, но после возвращается к себе домой, типа отдохнуть после напряженного трудового дня, попить пивка, попучить телек… Разумеется, уцелевшие злодеи его там и найдут. Или история с ограблением. В комиксах все было завязано на желании правительства перевести всю «наличку» в электронную форму и раздать гражданам карты, а Брик как раз был охранником в денежном хранилище и знал что и как действует. Во времена победившей цифры такая пугалка смотрится совсем нелепо, так что персонажи идут на ограбление вовсе не из-за денег, а ради своих отвлеченных идей, которые в итоге смотрятся еще беспомощнее и нелепее, чем страх перед электронным расчетом. Совсем уж жалко героя Шарлто Копли, странного припадочного полицейского, за которым мы по какой-то причине вынуждены следить и который не несет сюжету ни смысла, ни пользы. Убрать его из картины — и кино определенно полегчает на полчаса, режиссеру пустяк, а зрителю все полегче. Добавьте к этому фирменный стиль самого Мегатона, который, например, предпочитает не показывать драку, а красиво разложить окровавленные тела по периметру разнесенной декорации. Тут вспоминается даже не его «Заложницы» или «Перевозчик», а практически не известный триллер «Красная сирена», где герой муторно в течение двух часов спасает девочку-свидетеля от коррумпированной полиции. Редкий за два с половиной часа экшен поставлен беззубо и безвкусно, герои палят из автоматов почем зря, но либо ни одна пуля не прилетает в цель, либо все машины в кадре оснащены бронированными стеклами. Мегатон не захотел, а комикс-боссы не настояли, чтобы были переданы хотя бы красно-оранжевая палитра и эффектные ракурсы рисунков комикса. Такие моменты хоть немного спасли бы историю, тот же «Мститель» Фрэнка Миллера — кино беспомощное сюжетно и гомерически смешное по актерской игре, но какая у него крутая картинка. Кстати об актерах. Эдгар Рамирез играет парня по фамилии Брик, то есть «кирпич», и весь фильм он реально держит морду кирпичом, не позволяя гадким эмоциям нарушить ровную поверхность лица, в какие-то моменты напоминая заросшего Владимира Вдовиченкова. Анна Брюстер — актриса с не самой впечатляющей внешностью, однако ее героиню поголовно хотят все в кадре, от главного героя до каких-то совсем безымянных функционеров АПИ (организация, которая ответственна за включение сигнала). Яркое пятно — это, конечно, Майкл Питт. В комиксе Кевин, его персонаж, иногда походит на Джокера, и глядя на актера в кадре, определенно жалеешь, что артист не появился в фильме Тодда Филиппса или хотя бы в «Отряде самоубийц». Тут витальности, экспрессии и безумия в разы больше, чем в героях Джареда Лето и Хоакина Феникса вместе взятых, однако все это тоже в итоге сливается куда-то мимо, никак не влияя на сюжет, безумие ради безумия.
|
|
Агентство «Новости сегодня» специализируется на подготовке информационных материалов для разделов портала Weburg.net Новости, Афиша, Журнал и Фото.
Учредитель и издатель СМИ — Общество с ограниченной ответственностью «МираЛоджик Сервис Медиа».
Главный редактор: Гваришвили Э. Л.
Редакция: Еньшин А. М.; Гваришвили Э. Л.
СМИ зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций, свидетельство о регистрации: ИА №ФС77-66125 от 20.06.2016. Адрес редакции: 620075, Свердловская обл., г. Екатеринбург, ул. Бажова, д. 79, пом. 316. Электронная почта для анонсов и пресс-релизов: news@weburg.net.
При использовании материалов обязательна ссылка на портал Weburg как источник информации. При публикации материалов на других интернет-ресурсах обязательна активная ссылка на Weburg.net.
Официальный сайт информационного агентства: http://news2d.ru.
Агентство «Вебург» специализируется на подготовке информационных материалов для разделов портала Weburg.net Новости, Афиша, Журнал и Фото.
Учредитель и издатель СМИ — Общество с ограниченной ответственностью «МираЛоджик Сервис Медиа».
Главный редактор: Гваришвили Э. Л.
Редакция: Морозова А.В.
СМИ зарегистрировано в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций, свидетельство о регистрации: ИА №ФС77-74166 от 09.11.2018. Адрес редакции: 620075, Свердловская обл., г. Екатеринбург, ул. Бажова, д. 79, пом. 316. Электронная почта для анонсов и пресс-релизов news@weburg.net.
При использовании материалов обязательна ссылка на портал Weburg как источник информации. При публикации материалов на других интернет-ресурсах обязательна активная ссылка на Weburg.net.