«Кольская сверхглубокая»: Последняя из них

Мы всегда с настороженностью относимся к дебютным фильмам. Тем более, если дебютирует российский режиссер в жанре хоррора. Однако 2020 год, помимо всякой событийной бяки, вознамерился, кажется, этот стереотип слегка порушить. Казалось бы, что можно было ждать от первого полного метра про очень глубокую шахту? Только скабрезных мемов, связанных с фильмом Линды Лавлейс. Однако «Кольская сверхглубокая» становится в ряд крепких жанровых работ, начатый в этом году дебютами Никиты Аргунова «Кома» и Егора Абраменко «Спутник».

Да, ряд не густой пока что, но начатая тенденция внушает определенный оптимизм.

Итак, в середине 1980-х в Советском Союзе на сверхглубокой шахте, что находится на Кольском полуострове, пропадают люди, из глубин доносятся нечеловеческие крики, а ушлый зам начальника стучит в КГБ, что на объекте обнаружен загадочный вирус. Взять пробы заразы летит амбициозная исследовательница Анна (Милена Радулович) в сопровождении куратора из «органов» и военных. Ну а на месте становится понятно, что это не люди будут изучать странную болезнь, а болезнь будет использовать людей в своих целях.

Для начала стоит оговориться: сценаристы и режиссер экранизировали «городскую легенду» о том, что Кольская Сверхглубокая добурилась до ада (в фильме до другой мерзости, но не будем же спойлерить), после чего все умерли, а она была законсервирована. К реальной шахте все это имеет отношение только названием, ее работа была прекращена в конце 90-х, во-первых, из-за проблем с финансированием, а во-вторых, из-за нескольких аварий. Тогда же, в конце 90-х и возникла эта легенда про ворота в ад, спровоцированная уткой в какой-то желтой газете. В 2017 году, к слову, была пробурена более глубокая шахта и без всяких инфернальных последствий.

Так что претензии про «все было совсем не так» надо бы снять заранее, и воспринимать кино не как попытку расследовать происшествие (которого не было), а жанровое кино на заданную тему.

И вот как жанровое кино, тут все почти слаженно работает. Почти, потому что по ходу действия все равно возникают вопросы, что к сюжету, что к поведению героев, на которые не дается внятного ответа, случаются провисания и нестыковочки. Однако их не особо много, а хитрые режиссер и сценаристы стараются всячески зрителя отвлечь, если не скримером, то шуточкой-отсылочкой, а то и глюками, которые порождает душа главной героини, терзаемая муками совести. Ну а если не получается, то все можно списать на специфику жанра.

Понятно, что в фильме про биологическую угрозу и всякие нехорошие трансформации с человеческим телом никуда не деться от классики хоррора, хоть «Нечто», хоть «Муха», хоть более свежие «Вирус» или «Район №9». Однако к чести режиссера Арсения Сюхина и его команды сценаристов, они не опускаются до банальной копипасты и не делают вид, что они первопроходцы в теме, а все-таки как-то переосмысляют наследие, воспроизводя скорее атмосферу паранойи, безнадеги и отчаяния, нежели сюжетные повороты. Особенно финал, который напомнит «Нечто» именно по своей бескомпромиссности, а не по сюжету. Могут, конечно, прилететь обвинения в плагиате от фанатов Last of Us, но с другой стороны не Нил Дракман открыл кордицепс, так что не ему одному его использовать в своих сценариях.

Что касается сценария, то и в этой группе числится Милена Радулович, сыгравшая главную роль, и судя по тому, сколько внимания уделено ее героине, она упоминается не ради проформы, а явно повлияла на какие-то сюжетные ходы. Анна реально действующий персонаж, как говорится, и в горящую избу (ну то есть там не совсем изба, скорее пропасть) войдет, и тварь на скаку остановит (ну точнее монстра переиграет), и про защитную маску никогда не забудет, а уж по части мотивации и мучений совести ей выдали даже неприлично много для жанра. Жаль, что глюк с умершим коллегой-пациентом не становится частью кульминации, но тогда пришлось бы ставить совсем уж высокие баллы за сюжет.

В итоге российские киношники после «Спутника» снова, без размахивания флагами и транспарантами, выдали крепко стоящий на ногах феминистский хоррор с реально сильной женщиной, которой движет адская смесь из расчета, отчаяния и отваги, которыми не могут похвастать мужчины.

Прочим, а это как раз в большинстве своем мужчины, от сценаристов досталось поменьше, зато мотивации их вполне однозначны, чтобы толкать сюжет вперед, а кроме того почти у каждого второстепенного персонажа есть сцена, которая поменяет зрительское мнение о нем на противоположное.

Наконец, в кои-то веки антагонист имеет четко очерченный спектр возможностей, включая и момент «слабости», заявленный уже с первых кадров его появления на экране и о котором героиня догадается в нужный для всех момент. Да, пожалуй, тут можно пожаловаться, что финальное противостояние с монстром дали в полутьме и урывками, пожалуй, стоило постараться и изобразить тварь во всей «красе», как у того же Карпентера, но как говорится, спасибо, что не сделали хуже. Тем более, что кульминацией-то становится не противоборство с «чужим», а столкновение с людьми, которые ведут себя зачастую похуже древнего «нечто».

Фильм, увы, беден на экшен, большая часть перестрелок и разборок спецназа с монстром проходит за кадром. Но понятно, что бюджет, пошедший на убедительные декорации и красиво показанных жертв «чужого», попросту не потянул еще и боевые сцены. В конце концов, что такое 140 миллионов рублей? Это два миллиона долларов. У Карпентера в начале 1980-х было почти в восемь раз больше. Опять же «трансляция» перестрелок по рации все равно нагнетает атмосферу ожидания и тревоги, так что и этот пункт у создателей не прошел мимо.

О чем еще побрюзжать? О сайнсфобии. Ученые и технари тут опять выставлены не самыми приятными парнями, впрочем после слухов об искусственном происхождении коронавируса мы можем получить и не таких злодеев-интеллектуалов. В то же время военным, при всей их склонности сначала стрелять, а потом задавать вопросы, дается шанс показать свою светлую сторону. Никто не цитирует Александра Третьего насчет армии и флота, но из подтекста это становится понятно.

Стоит отдельно сказать пару слов хейтерам нарождающегося тренда: помещать сюжет хоррора в Советский союз, мол, таким образом злые киношники покушаются на светлое прошлое. Однако в том и суть ужастика, что некая злобная сущность врывается на территорию, которая имеет статус уютной и безопасной. Как процветали фильмы ужасов в благополучные эйзенхауэровские 50-е или рейгановские 80-е в США, и сошли на нет в беспокойные «нулевые» после 11 сентября. Так и современность с ее пандемиями и терактами непригодна для фигур вроде Чужого или Фредди Крюгера, она пугает и без всяких монстров. А вот заброска хоррора в Советский союз лишний раз доказывает, насколько безопасным и уютным он остался в культурной памяти. Это конечно, не соответствует реальному положению дел, но с культурной памятью сложно спорить.

05.11.2020 15:05