«Алиса в стране чудес»: Чудесная простота
Бертон не собирался детально экранизировать историю Кэрролла, а взял его труд для вдохновения. Может, поэтому «Алиса в стране чудес» получилась взрослой и непохожей на оригинал, а история лишилась двусмысленности. Подрывательница устоев Алиса Кинглси (Васиковска) не носит корсета и чулок, много воображает и сбегает с собственной помолвки. Благодаря любопытству и белому кролику в голубом камзоле через 15 минут после начала картины мы видим, как героиня падает в кроличью нору, стремительно набирает вес, меняет платья, пролезает в двери и знакомится с новым миром, персонажи которого в первую очередь озабочены вопросом, та ли это Алиса или все-таки не та. В Стране чудес на плечи девушки ложится миссия в стиле Жанны Д’Арк: заполучить Вострый меч, свергнуть одну королеву (Бонем Картер), передать корону другой (Хэтэуэй), а по пути убить жуткое чудовище, выпить чаю с безумным Шляпником (Депп), улыбнуться эфемерному коту, понять гусеницу-интеллектуала и решить в каком мире она хочет жить, — хороший набор развлечений для 19-летней барышни из викторианской эпохи перед скучной экономической карьерой.
Страна чудес по Тиму Бертону — темная территория между замками Белой и Красной королевы с грибами до небес, странным лесами с их полумраком и колоритными жителями. Алиса так непривычно взросла, что даже уместными считаются матримониальные вопросы и разговоры о политике, а вражда Королев — это не перепалка двух заносчивых и самолюбивых девиц, а настоящая гражданская война с тайным оружием в лице Бармаглота и Бравного воина. Все всегда ожидают от Бертона не просто кино, а чертовской «бертовщины», готического сумасшествия, «хождения по канату», игры на грани фола — ведь он умеет создавать такой мир совершенно из ничего: из пирожков с человечиной, из невесты с бледным лицом, из новаторского применения ножниц… В «Алису» весь режиссерский потенциал Бертона, увы, не вошел. Насколько безумную историю создал Кэрролл, насколько по-хорошему безумен Бертон, настолько прямой, четкой и понятной получилась «Алиса в стране чудес». В сюжете без труда разберется и тот, кто ничего не слышал о Чеширском коте, Безумном Шляпнике и игре в крокет, однако кажется, что мы немного другого от фильма ожидали. Сумасшествие в фильме забавно (кролик с ложкой), но его концентрация, как и концентрация смешных моментов в фильме до обидного мала.
Однако за потрясающей красоты миром, созданным с помощью компьютерной графики легко не заметить некоторые действительно интересные режиссерские ходы: параллелизм с реальным миром (толстопузы и сестры), отношение автора к персонажам (ведь заметно, что Красная королева Бертону намного милее толерантной Белой) и так далее. Может быть это старомодный подход, но до сих пор хочется, чтобы настоящее кино было сюжетным, где во главе угла стоит история, режиссерская работа, актерская игра, операторская задумка и только потом техническое воплощение. Алиса в этом плане кивок в сторону кинематографа сверхсовременного: Тим Бертон снова крут, снова утер всем нос своим прекрасным Шляпником и его джигой-дрыгой (жаль, ее было не так много, как хотелось бы, а лучше Деппа действительно с этой ролью не справился бы никто); харизматичными королевами (причем если в Бонэм Картер вообще никто не сомневался, то Хэтэуэй стала приятным открытием) и Чеширским котом (он лучшее воплощение персонажа Кэрролла на экране).
Словом, режиссер доказал, что даже такую запутанную историю как «Алиса в стране чудес» можно подать просто, ярко и чтобы дух захватывало. Вопрос лишь в том, нужно ли нам это было доказывать? Немного больше путаницы, сумасшествия и абсурдности фильму бы совсем не помешало.
Итоговый вердикт: Если «Алиса» Кэрролла – это сказка для взрослых, ощущающих себя немного детьми, то «Алиса» Бертона больше понравится современным детям, играющим во взрослых. Но и тем и другим смотреть обязательно.   Похожие материалы: |
