«Золотой глобус»-2012: Сериалы
В Лос-Анджелесе прошла 69-я церемония вручения «Золотого глобуса». Голливудская ассоциация зарубежной прессы, от лица которой вручается вторая по важности кинопремия на свете, не обделяет вниманием и телевидение, а потому почти половина статуэток была присуждена выходцам с так называемого малого экрана. Осмысление итогов награждения — в сегодняшнем выпуске еженедельной колонки о сериалах. Предъюбилейная раздача «Глобусов» получилась по-своему уникальной. Ее итоги с неизбежностью сохранили пространство для дискуссии в каждой отдельной номинации, но, если брать в целом, оставили после себя чувство глубокого удовлетворения — редчайший случай! И важно тут даже не столько то, что список победителей (см. ниже) — весьма точный протокол всего самого любопытного в 2011-м. Журналисты с правом голоса коллективно зафиксировали ключевые сдвиги всего индустриального процесса — практически безнадежная в силу ряда причин сверхзадача, примеры выполнения которой позже попадают в серьезные академические книжки. В распределении призов в нынешнем году обнаружились две тенденции. Первая — провал Большой Четверки. Глядя на список победителей, можно подумать, что вещательные каналы (читай: пресловутая Четверка — ABC, NBC, CBS, Fox, а также пытающийся примкнуть к ним The CW) находятся в глубоком кризисе. Статуэтка «Американской семейки» ABC — единственная на всех, если не считать награду, которую получило британское «Аббатство Даунтон», показанное в Америке на общедоступном PBS. Но отпевать великанов еще не время.
Другое дело, даже с такими скромными показателями каналы вроде HBO живут и здравствуют — и пьют кровь традиционных гегемонов. Кабельная технология с ее потолком в триста каналов радикально рассеяла аудиторию, а «безграничное» IPTV и интернет в отдаленной перспективе вообще могут убить телевидение, каким мы его знаем — тот случай, когда с миру по нитке не рубаха, а веревка на шею.
Почему человек изменяет своим привычкам — тем более такой сумасброд, как среднестатистический критик, — с полной уверенностью объяснить нельзя, однако можно попробовать в русле всего вышесказанного. Вещательные каналы, которые теперь переживают не лучшие времена, раньше не просто владели монополией — точнее олигополией — на зрительское внимание, но и формировали практики индустрии. В духе Короля-Солнца они могли заявлять: «Телевидение – это мы». Ослабление их влияния приводит к трансформации царящих устоев, а лучше сказать, оба этих процесса имеют одну природу. Так, раньше, чтобы получить прибыль от сериалов, требовались многие годы. В частности, залогом подлинного коммерческого успеха служило количество серий, которое зачастую должно было перевалить через сотню. Теперь, когда правила игры поменялись, извлечь выгоду можно значительно быстрее. Кроме того, в противовес «эпизодическим» постановкам все большее распространение получают «сериальные» сериалы с горизонтальным сюжетом, которым значительно труднее раздуться до монструозных размеров и не превратиться в чепуху. Этот дивный мир эпохи расцвета кабельного телевидения мелькает в отражениях на позолоченных статуэтках: девять из 11 призов получили дебютанты, все — оттуда, прекрасные здесь и сейчас. Конечно, преувеличивать значение отдельно взятой церемонии награждения не стоит — это всего лишь метафора, причем не самая очевидная. С другой стороны, «Золотой глобус» — всего лишь премия, любопытная и временами приятная формальность, и быть метафорой чего-то посущественнее — самое большее, на что она способна в принципе. Обладатели премии «Золотой глобус» 2012 года: • Лучший драматический сериал — «Чужой среди своих» (Showtime); • Лучший актер в драматическом сериале — Келси Грэммер («Босс», Starz); • Лучшая актриса в драматическом сериале — Клер Дэйнс («Родина», Showtime); • Лучший мюзикл или комедийный сериал — «Американская семейка» (ABC); • Лучший актер в мюзикле или комедийном сериале — Мэтт ЛеБлан («Эпизоды», Showtime); • Лучшая актриса в мюзикле или комедийном сериале — Лора Дерн («Просвещенная», HBO); • Лучший мини-сериал или телефильм — «Аббатство Даунтон» (PBS, ITV); • Лучший актер в мини-сериале или телефильме — Идрис Эльба («Лютер», BBC One, BBC America); • Лучшая актриса в мини-сериале или телефильме — Кейт Уинслет («Милдред Пирс», HBO); • Лучший актер второго плана в сериале, мини-сериале или телефильме — Питер Динклэйдж («Игра престолов», HBO); • Лучшая актриса второго плана в сериале, мини-сериале или телефильме — Джессика Лэнг («Американская история ужасов», FX). |
.jpg "Келси Граммер - босс! Фото с сайта telegraph.co.uk")
Технологический прорыв 80-х в нулевые позволил на полном серьезе ставить сериалы и «большое» кино вровень и при этом не слыть чудаком. Однако, кроме внутреннего сходства — с точки зрения эстетики и нарратива — справедливо говорить и о сходстве внешнем: культурные ландшафты, формируемые всем многообразием произведений соответственно телевидения и кинематографа, до некоторой степени также напоминают друг друга. Среди прочего это привело к тому, что теперь критики могут смотреть и любить совсем не то, от чего без ума рядовые зрители, и премии — самое яркое тому свидетельство. Например, отмеченной акулами пера игрой Лоры Дерн в премьерный вечер наслаждались всего двести с хвостиком тысяч подписчиков HBO, тогда как уже закрытая — всего после двух серий! — зимняя новинка NBC Work It собрала у экранов более шести миллионов американцев.
Вторая тенденция — несколько неожиданный успех сериалов-первогодков. 2011-й действительно был богат на отличные премьеры. Но ведь ни для кого не секрет, что жюри важных отраслевых премий — прежде всего «Эмми» — нередко устраивают своеобразную дедовщину, когда, руководствуясь сомнительными принципами, игнорируют новичков. Но куда в этом году делся тот же Майкл «