«Кинотавр-2013»: География интимных мест небесных жен

Если в прошлом году главной темой большинства картин «Кинотавра», в том числе и победившей — «Я буду рядом», была смерть во всех ее неприглядных видах, то в этом году, не сговариваясь, режиссеры разных политических и творческих взглядов принялись окучивать тему эротическую.

Лучше всех ее «отработала» четверка победителей, распределившая между собой ключевые награды «Кинотавра». Пожалуй, из этой концепции выпадает только документальная «Труба» Виталия Манского... Впрочем, товарищ Фрейд нашел бы, что сказать и по этому поводу.

Уикенд в Сочи, или Битва титанов

По вполне объективным причинам из обзоров Вебурга выпали показы, пришедшиеся на финальную трехдневку «Кинотавра». Организаторы фестиваля не стали мелочиться и поставили в ряд всех отечественных киномастодонтов: Велединского, Федорченко, Худойназарова — по крайней мере на фоне прочих участников (опять же кроме не менее заслуженного Виталия Манского, которого зачем-то поставили в первый день показов) эти, обласканные наградами мировых кинофестивалей, смотрятся внушительно.

Впрочем,  «таджико-немецкий кустурица» Бахтиер Худойназаров своей зарисовкой очередных «национальных особенностей» — «В ожидании моря» — не поразил ни публику, ни критиков. Чего уж не хватило режиссеру: Чулпан Хаматовой, или внятного сюжета, или любимого моря, которое присутствует в каждом фильме, кроме этого? А скорее всего — фирменной худойназаровской легкости бытия, которая падала на зрительскую голову вместе с украденным теленком в достославном «Лунном папе». Тяжелая притча с твердокаменным Бероевым утонула в зрительском восприятии.

На плаву остались умельцы обходить пороги и двигаться короткими перебежками. Это о «Географ глобус пропил»: если кто не помнит, часть книги (будем надеяться, что и фильма) обстоятельно описывала процесс сплава по Чусовой. Вот и Велединский, как и в другой своей картине «Живой», кажется, умудрился обойти все наиболее острые углы социальной истории о «лишнем» человеке и при этом остаться достоверным и интересным. 

Показ «Географа...» прошел в ореоле мини-скандальчика. Еще раз напомним, тут не Канны, масштаб другой. Продюсеры хотят слегка укоротить стремящийся к эпичности фильм — на 15 минут, при этом делая хитрый ход: в прокат выйдут-таки обе версии, а уж кинотеатры сами выберут, ставить ли им ту, что покороче, или все-таки пожертвовать расписанием в пользу искусства. Велединский обозвал эти поползновения бредом и желанием заработать.

Затесавшийся в этой толчее титанов второй фильм Андрея Стемпковского «Разносчик» попытался сыграть во французский неонуар на российской почве. За попытку спасибо. 

Дважды венецианский призер Алексей Федорченко закрывал конкурсный показ «Кинотавра». В определенном смысле екатеринбургского режиссера можно считать первооткрывателем (в российском кино) жанра этноэротики, и его «Небесные жены луговых мари» по витиеватой прозе Дениса Осокина — идеал этого жанра: красиво, местами непонятно, местами жутковато, много обнаженного, ни разу не глянцевого тела. 

Набор серег для сестер и одно кольцо для любимой

О да, новая генерация режиссеров есть, и она умеет удивлять. И не только своими работами, которые запросто берут и переступают рамки традиций, но и ежедневным разрывом шаблона. Уж, казалось бы, что ожидать от парочки Алексея Чупова и Наташи Меркуловой после тотального 18+ в картине «Интимные места»? Только большего цинизма и беспощадной вседозволенности. Однако Чупов удивил присутствующих на закрытии «Кинотавра» еще больше: прямо на сцене, после того как «Интимные места» получили приз за лучший дебют, он в лучших традициях ромкомов делает предложение сорежиссеру Меркуловой. Зритель в слезах, жюри умиляется. 

Занавес? Нет, еще рано. «Интимные места» получают приз за лучшую женскую роль. Юлия Ауг, которая снялась и в не менее откровенных «Небесных женах...», получает отличный подарок к отпразднованному накануне церемонии дню рождения.

Ну а теперь — по порядку. Перед тем как вручить награды основного конкурса, свой выбор сделали рядовые зрители, бизнесмены-кинопрокатчики и сверхкомпетентные критики. Народ выбрал «Легенду № 17», что в общем-то было очевидно еще во время проката картины. Критики отдали «Белого слона» документалке о газовой трубе — «Труба», отметив спецпризами «Интимные места» и «Небесных жен луговых мари». Кинопрокатчики отдали предпочтение «Географу...» Велединского.

В общем-то эти четыре названия и поделили между собой все призы конкурса. Единственная картина, затесавшаяся в стройные ряды, «Жажда» о чеченском синдроме, получила спецприз за актерский ансамбль

Этноэротическому альманаху Алексея Федорченко достались призы за лучший сценарий, написанный Денисом Осокиным, и за лучшую работу оператора — Шандора Беркеши.

Виталий Манский признан лучшим режиссером. Это неожиданность даже для самого документалиста: принимая награду, он произносит:

«Так много имитаций в этом мире, так мало настоящего.. Я удивлен и польщен».

Ну а теперь — перечень наград «Географа...»: «Лучшая музыка» (Алексей Зубарев), «Лучшая мужская роль» (Константин Хабенский) и Гран-при. Хабенский со сцены просит чаще давать Велединскому денег на фильмы, Велединский признается председателю жюри Александру Митте, что учился у него писать сценарии.

Что имеем в сухом остатке. Пожалуй, впервые в конкурсе «Кинотавра» первый приз получает фильм, который одинаково интересен зрителям, владельцам кинотеатров, и критики не затыкают свои нежные ушки при звуках его саундтрека. Теперь бы еще собрать приличную кассу в прокате, чтобы продолжить успешный тренд.

10.06.2013 16:24