«Элизиум: Рай не на Земле»: И треснул мир напополам
Южноафриканский режиссер Нил Бломкамп, громко заявивший о себе неглупым и изобретательным блокбастером «Район № 9», снятым при поддержке самого Питера Джексона, представляет свою вторую полнометражную картину. Сходство фильмов заключается не только в режиссерском методе, жанре социальной фантастики и актере Шарлто Копли. Вебург посмотрел картину. На дворе 22-й век. Земля стала колонией, а жители планеты — низшей кастой, рабами — без денег, с тяжелыми болезнями и без будущего. Условная «Рублевка» растянулась до масштабов отдельной планеты — Элизума, порядок на которой контролирует стильная стерва-министр Делакур (Фостер). Она же — следит и за происходящем на Земле, в том числе с помощью «засланного казачка» — строптивого агента Крюгера (Копли). И когда вдруг там объявляется неуправляемый герой Макс (Дэймон) — именно Крюгеру предстоит защитить всех богатых и знаменитых от возможной угрозы.
Про вторую работу хорошо стартовавшего режиссера принято писать в духе: «После мозговзрывательного дебюта градус ожидания второго проекта кинематографиста по имени N принял угрожающую остроту...» И в примерно 80% случаев следующее предложение у критиков начинается с «Но лента стала заложником этих завышенных ожиданий...». Если честно, очень хотелось бы написать про «Элизиум» иначе. Хотелось, чтобы Бломкамп снова (как когда-то со своим «Районом № 9») удивил и обратил на себя всеобщее внимание, когда он заставил говорить о фантастической драме, созданной на территории ЮАР, даже тех, кто в принципе ходит в кино исключительно на Ханеке и Альмодовара. Хотелось сразу после просмотра начать советовать «Элизиум» к просмотру не только на просторах своего авторского текста, но и в реальной жизни — друзьям и знакомым. Все вроде так, но не совсем.
Оговоримся, второй проект Бломкампа — это добротное и качественное зрелище, при этом — с адекватным сюжетом, что редкость не только для фантастических блокбастеров, но и для массового голливудского кино в целом. Опять же прекрасный Копли, за знакомство нас с которым Бломкампу уже нужно давать звезду. Джоди Фостер в органичном образе леди-доминатрикс. Дэймон, избавившийся для роли от привычного звездного лоска (хорошо, что ни Ниндзя, ни Эминем в итоге не согласились на эту роль). Фирменный режиссерский социальный подтекст. Да даже те же трущобы, что и в «Районе № 9», выглядят у Бломкампа не избито. Мы ставим «плюсы», «лайки», согласно киваем головой и наслаждаемся качественным зрелищем от молодого, но уже матерого мастера визуализаций. Да, под тяжестью картинки кое-где история начинает сдавать позиции, ожидаемое противостояние Макса и Делакур зрители (простите за спойлер) по сути своей так и не увидят, а романтическая линия режиссеру не удается вовсе, но в общей массе это мелочи, за подмечание которых критиков, как правило, и ругают.
Дебютанты очень топорно пытаются снять что-то первое в Голливуде, дрожащими руками, оперируя гигантскими бюджетами, руководя звездами первой величины и убивая творческое начало в угоду просчитанным маркетолагами кассовым сборам. У Бломкампа «переезд на землю большого кино» получился на редкость органичным: пришел, увидел, сделал так, как умеет, и сделал это хорошо. Классовое расслоение, о котором так любили писать трактаты философы-утописты позапрошлого века и которое заложено в менталитете некоторых наций и сейчас (касты в Индии), обрело под рукой Нила Бломкампа очертания вполне реального будущего. Словом, это было бы идеальное кино, если бы за плечами режиссера не было столь успешного дебюта. Тем интереснее следить за развитием карьеры Нила Бломкампа. Возможно, в ближайшие годы ветеранам суперблокбастеров придется выделить место рядом с собой для «нового игрока».
|
||||||||||||||||||||||
.jpg "Кадр из фильма «Элизиум: Рай не на Земле»")
