«Я, Франкенштейн»: Смерть лишь начало
Персонажи Виктор Франкенштейн и его голем – это герои не боевиков, не комедий и даже не детективов. Даже фантастики в романе Мэри Шелли почти нет. Это драматическая история о жизни, мечте и глубокой внутренней скорби. Но те, кто снимают кино про этих двоих, уже совсем забыли о книге. В 2004 году режиссер Стивен Соммерс вновь подшутил над мифами, легендами и литературой сняв своего «Ван Хельсинга», ибо «Мумию» больше видеть не мог. Странный сюжет, сотканный из кучи персонажей, юмора, опасной сексуальности и некислого экшна, понравился не каждому, но с этим кино постоянно сравнивали все дальнейшие фильмы этого странного жанра. Так вот случайно Соммерс вновь снял культовый фильм на долгие годы.
А сравнивать приходилось очень многие фильмы, ибо у Соммера то и дело возникали подражатели, пытающиеся старые истории подать в виде забористого экшна на смеси жанров и вселенных. Но сценарист Стюарт Битти, с которым Соммерс работал над «Броском кобры», пошел еще дальше. В прокат вышла его вторая режиссерская работа, и она целыми кусками копирует «Ван Хельсинга». Конечно, я говорю про «Я, Франкенштейн», который вроде как снят по графической новелле, но внимательный зритель сразу заметит подлинный первоисточник. Картина продолжает историю книги Мэри Шелли, изменяя ее концовку. Виктор Франкенштейн, пытаясь убить чудовище, которое создал, умирает сам. Голем, во время похорон своего создателя сталкивается с существами, которых никаких не ожидал увидеть: демонами, посланниками ада, и горгульями, посланниками небес. Эти существа ведут вековечную войну, и теперь демонам нужен голем, чтобы поднять армию мертвецов. Тот же, получив от горгулий имя Адам, уходит в бега и два столетия тренируется в борьбе с демоническими отродьями, чтобы потом вернутся в мир и положить конец войне.
Для меня данным фильм стал неожиданностью, ибо от сценариста по призванию я ожидал плохой постановки и доброго сюжета с диалогами. Получилось все наоборот — прекрасный, почти не останавливающийся красивый экшн с невменяемыми второсортными репликами. От качества последних бросает то в краску, то в холодный пот. Банальность и заштампованность, помноженные на желание донести до зрителя то, что он и так знает, пугают похлеще изукрашенного шрамами лица Аарона Экхарта. К счастью, таковых здесь минут на 25 из полуторачасового фильма. Экшн, несмотря на то, что так же как и элементы сюжета нагло взят из «Ван Хельсинга», все-таки хорош. 3D, увы, оставляет желать лучшего, но сама постановка его радует глаз: от банальных драк и крушения зданий, до красивой войны с полчищами ярко умирающих демонов.
При важности последнего можно потерпеть и все остальное: вторичность самой концепции и детсадовские слова, несущиеся из уст вроде бы серьезных героев. В этом плане фильм неимоверно прост, но до уровня «Ван Хельсинга» ему не достает ровно одной, но важной вещи — юмора. Фильм снят с такой пафостностью и серьезностью, что хочется приравнять его к какой-нибудь реальной военной хронике. Даже в недавних «Охотниках на ведьм» было над чем посмеяться, оттого фильм радовал практически на всем своем хронометраже. Что сложно сказать о нашем сегодняшнем госте. Так что если добротный красивый ангело-демонический экшн вы цените больше всего остального, то милости прошу смотреть, но если вам этого мало, то «Я, Франкенштейн» будет явно не по вашу душу.
|
||||||||||||||||||||||
