«Париж: Город мертвых»: увидеть Париж и…
Диггерские страшилки — это такие истории, которые могут напугать похлеще страшилок исследователей заброшенных зданий. Там, под землей, может водиться все что угодно, ведь теоретически это довольно близко к аду. Например, в романе Дмитрия Глуховского «Метро 2033», помимо социальных, политических и религиозных вопросов, поднималась и тема того, что там, в системах метрополитена и еще глубже, могут жить тени мертвых, которые вполне имеют шанс вступить в контакт с живыми, ибо та грань, что отделяет наш мир от их мира, там невероятно тонка. Свою фантазию на тему старых заброшенных подземных туннелей и показывают нам в данном фильме его авторы. Различные Стивены Спилберги да Дэны Брауны несколько извратили наше понимание о работе людей, что трудятся на почве исторического наследия цивилизаций. Криптоаналитики, историки, археологи, лингвисты, антропологи моментально из книжных червей превратились в кино и литературе в супергероев, стоящих на страже нашего настоящего от могущественных сил прошлого. Наверное, библиотекарям такое даже льстит. Собственно, и данное кино тоже про них, про книжных червей и искателей древности. Только это не «Индиана Джонс», который с помощью хлыста гонял Третий рейх, СССР и инопланетян. Здесь показана тоже нескучная, но довольно жуткая сторона их работы, не всегда легальная, но всегда опасная. И я сейчас не про отравление книжной пылью говорю, а об опасностях исследования нехоженых троп.
Но я бы со всей натяжкой и поблажкой не назвал бы это хоррором. Что-то вроде «Сайлент Хилла» — больше экшен, чем пугалка, да и то пугалки идут только ближе к концу. Первая треть картины больше похожа на какой-то «Код да Винчи», но снятый на модную «живую камеру». Главная героиня, Скарлетт, сгоняв в экспедицию по пещерам Ирана, возвращается в Париж, где набирает команду из своих друзей-ученых и местных диггеров, хорошо знающих парижские военные туннели. Их задача, ни много ни мало, найти философский камень, спрятанный его создателем где-то под своей гробницей в том же городе. То есть начало — типичное расследование, проводимое по захоронениям и музеям (профессору Лэнгдону бы понравилось). Во второй трети ленты сюжет уходит под землю, и там становится уже немного жутко. Странные вещи, странные люди, чуток видений, почти как в каком-нибудь «Спуске», только градус клаустрофобии чуть-чуть поменьше. Мистическая шняжка присутствует, частично этому способствует и антураж: настоящие, не слепленные из папье-маше, декорации и подземелье. Ну, может быть, настоящих черепов валяется поменьше, но надо же было авторам добавить чуточку от себя.
Ну и последняя треть фильма — демоны, ужасы, одержимые, приведения, «Оставь надежду всяк сюда входящий» (Данте Алигьери, следом за Лэнгдоном, одобряет этот фильм) и прочие атрибуты типичного фильма подобного жанра. Герои попадают в лабиринт, заполненный тем, чем они больше всего боятся, а также призраками людей, которые из-за них погибли. Кто не покаялся — того забирают. Кстати, помимо особенностей, глупостей жанра проект тоже не лишен, и это делает его несколько хуже, чем он мог бы быть. Авторы, например, специально или нет вставляют какие-то невероятно нелепые и оттого смешные моменты, что моментально сводят на нет весь нагнанный с таким трудом саспенс. На пути героини появилась статуя, которая только что укусила ее друга? БДЫЩ ее по роже с размаха! Появилась снова? БДЫЩ ее еще раз! Звонит демонический телефон из параллельной реальности? «Пойду отвечу», — говорит героиня, вызывая у зала истеричные приступы хохота. И правильно, уж слишком это смешно, чтобы пугаться, слишком забавно, чтобы воспринимать дальнейший фильм всерьез.
Потому фильм как хоррор совершенно не удался. Вот с экшеном — все отлично. С первых же минут нас бросают в подземелье Ирана, которое собираются вот-вот взорвать. Весело, динамично, опасно-напряженно. Эти моменты радуют всегда, когда происходят и при этом когда не сильно трясут камерой, чтобы можно было разобрать, кто там, где и куда он бежит, спасаясь от очередного бедствия.
Ну и этот самый экшен добавлял впечатлений, что, конечно же, оставило после просмотра больше позитивных эмоций. Ужасов немного, потом все бегут, разгадывают загадки, снова загадки, плывут по подземным рекам, бегут снова куда-то и отчего-то, снова на пути загадки, ужастика немного — и так примерно до самого конца, причем с симпатичной британкой в главной роли. Когда тут скучать? Главное, мне кажется, не настраиваться на хоррор и ожидать больше приключенческого кино с необычной подачей, и фильм пойдет легко и задорно. В принципе, то же самое делал режиссер Джон Эрик Даудл в двух предыдущих своих лентах. «Дьявол», как и текучий «Париж», это скорее вариация на тему упомянутого «Сайлент Хилла» — фильм про место, где собираются грешники и где наружу вываливаются их скелеты из шкафов, которые их и убивают. Другой его фильм, «Карантин», ремейк испанского «Репортажа» — тоже про живую камеру, тоже про религию и тоже больше экшен, чем что-либо другое. То есть по сути режиссер попытался снимать ужасы, но поскольку их снимать не очень-то умеет, то занимался постановкой того, что он многократно объездил. Винить его не за что, хотя, быть может, после трейлера зритель ожидал несколько другого фильма.
Поэтому посмотреть «Париж» определенно стоит. Не ради того, чтобы напугаться, тут, как я уже сказал, ловить особо нечего и негде, а просто ради того, чтобы увидеть мрачный археологически-фантастический триллер (который, как мы выяснили, одобряют как минимум двое — вымышленный профессор и мертвый поэт). В общем, увидеть «Париж» и… нет, умирать совершенно не обязательно, можно просто увидеть. Кино-то в любом разе позитивное, пусть изначально таковым не задумывалось. Для веселых компаний — самое оно.
|
|||||||||||||||||||||||
