То, что вам надо знать перед просмотром «Интерстеллара»

Люди думают, что земная модель мироздания им ясна и понятна. Но даже если взять это за аксиому, то с космической физикой у людей возникают проблемы. Почему существуют орбиты у объектов, которые, по идее, повинуясь притяжению звезд, должны к ним приблизиться и раствориться? Как на это влияет скрытая масса, также известная как «темная материя», которая тоже пока слабо поддается изучению? Космос настолько переполнен загадками, что их не разгадать и за несколько поколений людей на Земле.

«Интерстеллар» — это фильм, не дающий ответы на вопросы, которые будоражат умы физиков и астрономов нашего времени. Он показывает отдельный, особый взгляд на то, что может скрывать космос.

Поэтому сценарист Джонатан Нолан немного хитрит и отправляет зрителя сразу в недалекое будущее, где про космос знают немного больше. В частности, людям известно о поведении «червоточин», и они даже умудряются послать через них своих исследователей.

Червоточина («Кротовая нора»)

Это гипотетический пространственный объект, который может искривлять пространство, создавая в нем туннели, способные вывести из любой части Вселенной. В случае если один край этого туннеля находится под сильным гравитационным воздействием, то время там может двигаться либо медленнее относительно второго входа, либо вообще вспять. Доказать и первое и второе пока что не очень-то возможно.

Поэтому, когда близ Сатурна появляется такая «дыра», человечество хватается за нее как за последнюю соломинку. Дело в том, что по сюжету фильма Земля становится не слишком пригодной для жизни. Продовольственные культуры умирают одна за другой, воздух становится «Грязным», а пылевые штормы вообще не дают расслабиться. И капитан этого земного корабля говорит: «Держим курс на тот айсберг!»

Конечно, причин сбежать из колыбели человечества значительно больше, но грядущий апокалипсис подталкивает к тому, чтобы сделать этот шаг как можно быстрее. Режиссер Кристофер Нолан даже посвящает вводной части фильма куда больше времени, чем это действительно необходимо. Первый час трехчасовой ленты проходит в знакомстве с главным героем, его семьей, его проблемами и несбывшимися мечтами. Будьте готовы, что картина очень длинная, и космос — это далеко не единственный ее элемент. Главный герой мечтает о полетах, но человечество ввиду продовольственного кризиса отказалось и от самолетов, и от космической программы.

Но вот он, шанс — полететь и спасти человечество, отправиться через кротовую нору прямо к мирам, что вращаются вокруг черной дыры.

Черная дыра

Это не только фильм с Вином Дизелем. Это достаточно малоизученное космическое явление, которое получается четырьмя разными способами. Один из них — образование сверхновой звезды, которая оставляет после себя нейтронную звезду (маленькую звездочку с невероятной для ее размера массой, а посему чудовищной гравитацией). Порой она притягивает все так, что даже кванты света не могут ее покинуть, делая звезду черной, как сам космос. Ну, отсюда и название.

Граница прямого воздействия массы черных дыр называется в науке «горизонтом событий». Теоретически за границей «горизонта событий» время течет совсем иначе, а стороннему человеку извне невозможно узнать, что происходит под «ГС». Вот такая вот загогулина.

Конечно, в фильме братья Нолан напрягутся и покажут и червоточину, и даже то, что творится за границей «горизонта событий», на то она и фантастика. Все это может вызвать глубокий скепсис у поклонников именно научного подхода к фантастическому кино, но даже они найдут для себя здесь действительно много полезной, чисто визуальной информации. Взять хотя бы преломление света галактики за черной дырой — красивейшее и вполне достоверное явление.

Тем же, кто слабо во всем этом разбирается, стоит вначале немножко узнать про термин «пространство-время» и как на это влияет сама гравитация. Это будет показано довольно условно: зрителя попросят поверить на слово.

Пространство-время

Это раздел специальной теории относительности, которая переносит физический трехмерный объект по вектору времени, что добавляет ему четвертое измерение. Причем это время может восприниматься всеми физическими объектами по-разному, и в случае с космическими путешествиями это восприятие разнится еще более очевидно, чем в одной земной среде.

Вблизи черных дыр, как показывают нам братья Нолан, время вообще играет с людьми злые шутки. Вот, например, на одной из близлежащих планет с очень мощной гравитацией возникает временная аномалия, и каждый час, проведенный на ней, приравнивается к семи земным годам.

Однако похоже, что фильм затевался лишь с одной целью — показать т.н. гравитационную сингулярность, что также теоретически скрывает в себе черные дыры. Там не работает известная физика, и размышлять о возможностях в этих точках — бессмысленное, но крайне увлекательное занятие.

Гравитационная сингулярность

Точки, скрытые от глаз наблюдателей (в черных дырах, естественно, скрывать проще всего), где пространство-время искривлено настолько, что превращается в бесконечный бублик. Узнав, как она работает, можно перекроить саму ткань мироздания или отмотать время до любой точки в любом направлении. По сути это настолько фантастично, что если когда-нибудь человечество уйдет в космос и изобретет там новую религию, то богами станут те существа, что освоят такие сингулярности и подчинят их себе.

Ну а как ее видят братья Нолан — это уже большой-большой, хотя и предсказуемый благодаря первому часу фильма спойлер. Так что смотрите кино, наслаждайтесь потрясающим визуальным и звуковым рядом, и да, и всем этим прекрасным, умным и интересным проектом целиком.

Кирилл Илюхин

Рецензия

Если говорить предметно, «Интерстеллар» еще один классический проект Нолана: огромный бюджет ($165 млн), пристойный, но выше, чем у других, уровень пафоса, симфонии Ханса Циммера в качестве саундтрека, родной брат на сценарии, широчайший мировой прокат, сюжет, который обязательно будут разбирать на факультетах философии, и, конечно, «золотой» актерский состав с любимчиком Нолана Майклом Кейном и на сегодняшний день одним из самых востребованных драматических актеров — Мэттью МакКонахи — просто «оскаровский» шорт-лист во плоти. Кроме того, космическая тема в основе — не новая, но всегда привлекательная.

Однако, если выключить все это рацио и включить пытливого и искреннего в проявлениях своих чувств зрителя, получается вот что. Глядя на промоматериал «Интерстеллара», я была уверена, что в тексте буду сравнивать проект с «Гравитацией» — лучшей космической историей последних лет десяти точно. Но после просмотра выяснилось, что, каким бы пафосом и суперраскруткой ни обладал «Интерстеллар», это нисколько не «Гравитация».

 

Насколько страшным и неуютным казался космос там, настолько «своим» он ощущается здесь. Насколько лента Альфонсо Куарона делала космическую тему простой, а подобный формат большого авторского кино доступным для масс, настолько Нолан (и это парадокс!) своим вроде бы блокбастером пытается сузить и закрыть ее. Неслучайно во время просмотра из зала выходили люди, хотя, казалось бы, Нолан, блокбастер, МакКонахи — какие могут быть причины покидать свое кресло в середине просмотра? Пусть по формату «Интерстеллар» — это бомба широкого действия, по сути своей это одна из самых камерных и тревожных космических Одиссей, похожая скорее на «Луну 2112» Дункана Джонса.

История у Нолана развивается очень степенно. Со стороны это может выглядеть прихотью слишком известного режиссера (2 часа 40 минут), однако каждый эпизод «Интерстеллара» полностью оправдан. Подобно тому как лента от житейской драмы перемещается в плоскость условного «Армагеддона», а затем сигает в философию и трагедию в прямом смысле вселенского масштаба, зрительские эмоции испытывают нечто подобное. Есть моменты, в которые ты смотришь и не веришь в происходящее, части «Интерстеллара» выглядят как сказка, и, как только ты утверждаешься в ощущениях, что едва ли эта лента сможет показать тебе нечто новое, а ругать ее есть за что, Кристофер Нолан делает хитрый «винт» и ты вдруг находишь себя в середине происходящих событий, задерживающий дыхание от переживаний за перипетии судеб главных героев. И тут уход зрителей с показа вновь понятен: мы настолько привыкли к хэппи-эндам и явному или скрытому оптимизму, что реализм «Интерстеллара» (а, несмотря на будущее и космос, эта история реалистичнее многих традиционных драм) вколачивает гвозди в крышку гроба наших иллюзий.

«Интерстеллар» не берет в оборот с первых минут, повествование рваное, неровное, местами нарочито убыстренное, местами — как будто «размазанное» по хронометражу — словом, эта не та лента, в которую влюбляешься и погружаешься на «раз-два-три». Однако терпеливому зрителю воздастся сторицей. Да, Кристофер Нолан довольно вольно и грубовато обошелся и с будущим планеты, и с наукой, да, местами ловишь себя на мысли, что смотришь чью-то выдумку и о тотальном погружении в историю не может быть и речи, но все же «Интерстеллар» смотреть нужно, и на самом лучшем экране.

Это редкий симбиоз научно-фантастического фильма и душевной драмы с грандиозным размахом. Пафосно и близко одновременно, философски и научно, при этом мертвая и безжизненная Вселенная оказывается настоящим домом — такой поворот знаменует, возможно, и новый поворот Голливуда в создании космических блокбастеров. Если представить «Интерстеллар» научной разработкой, то это одна из самых интересных и всеобъемлющих лекций обо всем: о жизни на Земле и будущем цивилизации, о жизни на других планетах и в других галактиках, о клонировании, о квантовой физике, робототехнике, уровне освоения космоса, материи времени, трехмерном и пятимерном пространствах, о других звездах наконец и уровне человеческих возможностей (прежде всего — эмоциональных).

Ты не любуешься видами космоса, как в «Гравитации», актерский кастинг по сути не играет здесь никакой роли (ок, МакКонахи и Честейн оставим, остальных героев можно было менять чуть ли не на кого угодно). При просмотре «Интерстеллара» черная дыра, вопрос времени, гравитации и сингулярности внезапно начинают волновать тебя куда больше всего остального, а короткий монолог героини Энн Хэтэуэй о любви, кажется, единственный здесь ненаучный разговор, но и он звучит как-то ново и свежо на фоне всей этой физики, биоинженерии и космонавтики, этаким атавизмом.

Реальность происходящего многомерна, а чувства, вызванные картиной, неоднозначны. Наподобие «Космической Одиссеи», это своего рода заявка на статус современной классики, которую будут обсуждать и разбирать даже после того, как лента пропадет из проката, ее посмотрят все, кто не сходил в кино, и основная масса людей просто забудет об «Интерстелларе».

Как ни стараешься параллельно просмотру отстраивать в голове теории, где Нолан ошибся, где несостыковки и возможно ли все это чисто математически, физически и логически, ничего не выходит: мозг упрямо не хочет искать изъяны, он хочет наслаждаться космической поэзией «Интерстеллара», которую Нолан сдабривает стихотворением Дилана Томаса «Не уходи безропотно во тьму».

Дарья Лошакова