«Суперфорсаж»: кипит резина…
Франшиза «Форсаж» в этом году накатает уже 14-й год своей жизни и отметит его седьмым фильмом. Помимо него, отметить данное событие, несмотря на некоторый трагизм ситуации, связанный с судьбой одного из главных актеров, решили одной большой кинопародией на всю долгую киносерию. Ждать чудес не стоит, тут жанр не такой, чтобы было смешно для колик, но все равно есть на что посмотреть, особенно форсажененавистникам. Два имени, два сценариста, два режиссера. Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер — люди, которые начинали свой путь как авторы «Очень страшного кино» и «Неистребимого шпиона», а продолжили как главные пародисты Голливуда. Многие с этим не согласятся, как же, мол, так: их фильмы по большей свой части убоги, нелепы, имеют самые низкие рейтинги и вообще в приличном обществе о таких не говорят. Но в мире кино все решают цифры, и, кроме одного фильма, у дуэта Фридберга и Зельцера сплошняком успешные с коммерческой точки зрения проекты. Традиционные $20 миллионов бюджета на любой фильм, хоть на пародию на «Голодные игры», хоть на пародию на «Сумерки», и не менее традиционные $80 миллионов кассовых сборов, полностью перекрывающих затраты и дающих авторам право творить дальше.
После провала «Нереального блокбастера», где часть пародий была сделана на еще не вышедшие фильмы (пародировались трейлеры к ним), Фридберг и Зельцер смекнули, как им надо работать. Больше они не пародировали большое количество разнообразных картин в одном проекте, а сосредоточились на отдельных кинофраншизах с узнаваемыми лицами. «Вампирский засос» подтвердил правильность этой идеи, и пошло-поехало. Поехало прямиком до «Форсажа», в пародии на который авторы… выдохлись. Нет, традиционный стиль дуэта чувствуется и тут: актеры переигрывают, неправдоподобно гримасничают, пробивают так называемую «четвертую стену», общаясь напрямую со зрителем, но все равно «Суперфорсаж» выглядит как попытка выбраться из опалы «Золотой малины», на которую дуэт номинируется каждым своим новым фильмом. «Суперфорсаж» — это их самое мягкое кино, где почти нет пошлостей, а традиционных шуток про испражнения нет и вовсе. Раньше это было фишкой, частью общего безумия, а теперь оно куда-то пропало и лично я начал по этому всему скучать. Без запредельного градуса мерзких, наигранных и тошнотворных шуток стало как-то тоскливо и грустно.
Однако тут есть на что посмотреть и есть над чем хохотнуть. Сама картина не высмеивает какой-то конкретный фильм форсажной серии, она проходится по каждому, беря из них все самые нелепые моменты, беря все шаблоны (часть из которых в кинематографе и появилась благодаря «Форсажам»), и доводит их до само собой разумеющегося абсурда. Вот обычный белый коп под прикрытием попадает в банду уличных гонщиков. Вот он начинает дружить с ними, брюхатит сестру лидера банды и помогает им с ограблениями. Вот они получают еще более страшного и всемогущего врага, собирают банду клишированных персонажей («клевый азиат», «известный рэпер для эпизодов», «модель, которая делает вид, что она актриса» и т.д.) и грабят его, угоняя целый сейф (вместе со зданием). Это нелепо и нереалистично, но прекрасно дает понять все проблемы «Форсажа». Тот давно уже перестал быть драмой, боевиком и даже фильмом про тачки. Это совершенно нереалистичная фантастика, не имеющая ничего общего со здравым смыслом, а «Суперфорсаж» просто акцентирует на этом всем внимание.
И тут мы сталкиваемся с еще двумя проблемами данного кинофильма. Первая: все эти пародии подаются в традиционном стиле режиссеров — примитивно и в лоб, чтобы даже самый последний идиот понял, на что эта пародия и где она была во франшизе. Оттого весь юмор, если IQ зрителя чуть выше, чем температура за окном, перестает быть смешным. Ну да, это шутка вот отсюда, это авторы посмеялись вот над этим, да-да-да, все понятно, все это забавно, но уморительно смешно тут не бывает почти никогда.
Вторая проблема заключается в описанном выше стремлении авторов подняться над собой. «Суперфорсаж» — это без пяти минут семейное кино, где шутят очень осторожно, боясь ненароком не перегнуть палку и не отчеканить что-нибудь из старого. Так вот без этого самого «старого» на фильмах Фридберга и Зельцера совсем нечего делать. Если раньше зрителя сотрясали конвульсии (от смеха или от спазмов желудка — как повезет), то это означало, что авторы смогли вызвать эмоции. Плохие, хорошие — все равно, главное — вызвать. У них был свой непредсказуемый стиль рассказа, где зритель не мог даже в самом страшном горячечном бреду предсказать, что будет в следующие пять минут фильма. Увы, осторожность авторов «Суперфорсажа» сыграло с ними дурную шутку: содержание вышло более качественным и милым, но это проекту совсем не идет. Так что если вы люто ненавидите серию «Форсаж», ее персонажей, ее законы, ее развитие, то «Суперфорсаж» станет любимейшим фильмом в вашей коллекции, так как каждая минута картины посвящена этой ненависти. Если же вы себя таким антипоклонником не считаете, то на данной пародийной ленте вам просто будет скучно.
|
|||||||||||||||||||||||
