«Безумный Макс: Дорога ярости»: куда ты, тропинка, меня привела?
Дорога идет вперед, песок скрипит на зубах, неделю во рту ни глотка воды. Суровый мир недалекого будущего, где жизнь стоит меньше, чем миска нефтепродуктов, где о здоровье людей говорят автомобильными терминами, а хаос и анархия живут рядом с тоталитарными культами психопатов. 30 лет прошло, этот безумный, безумный «Безумный Макс» вернулся на дорогу. 30 лет прошло, а никто так и не смог создать то, что делал режиссер Джордж Миллер в свои 80-е. Начал он с низкобюджетной драмы «Безумный Макс», продолжил миром после конца света «Безумный Макс 2», а закончил детской антиутопией «Безумный Макс 3». За последний фильм он страдал еще долго, но внезапно ему представился шанс все исправить. Никаких детей и купола грома, никаких PG-13 и смешных кожаных нарядов. Только постапокалипсис, только гонка по пустыням, только хардкор. Описать нового «Безумного Макса» можно одним словом — «погоня». Раньше погони были, но они были частью целого фильма, приятным дополнением к повествованию. Сейчас же погоня — это единственная вещь в повествовании. Гигантский бронированный тягач несется по пустыне, а сотня безумных фанатиков на странного вида тачках мчится следом. Весь сюжет проходит либо по ходу этой погони, либо в очень редкие остановки. Даже чинятся персонажи, как правило, на ходу. И это именно то, что хотели фанаты от третьего фильма все эти годы ожидания. Не гонку со временем, а именно масштабную лихую погоню с кучей потенциальных трупов и возрастным рейтингом R.
Джордж Миллер, недолго думая, убрал из фильма спецэффекты в тех местах, где без них можно было обойтись, сделав практически всю эту погоню чуть более настоящей. Огромное количество машин с разнообразным дизайном, людей-статистов, пиротехники и прочих радостей, снятых вживую и с фирменными режиссерскими резкими наездами камеры. Да после такого форменного безумия вообще, мне кажется, бессмысленно теперь снимать дорожное экшен-кино. Ну ладно-ладно, закончим на какое-то мгновение восхвалять фильм и посмотрим, что у него, так сказать, под капотом. Нефтяной кризис довел мир до своего конца, мегаполисы уничтожены, люди сбились в группировки и грабят других, заправляя свои машины, салоны которых никак нельзя назвать роскошными. В этом мире все, что принадлежит одним, завтра будет украдено, перепродано, похищено, использовано и далее по кругу. Мир без цивилизации, мир, который не смог показать режиссер в первом своем фильме, по полной оттянувшись во втором. Все, что он хотел сказать, он сказал, все, что мог сказать, — сказал тем паче. Обычно на таком месте можно крикнуть: «Ну все, ты сделал все, что мог, остановись, не надо больше слов». Действительно, режиссер, как и его герой, из фильма в фильм все менее многословен. Он не пытается добавить в свое произведение красок, не пытается показать новые грани созданного им конца света. Он говорит: «В моем безумном мире есть все виды безумств, вы сами можете украсить его своими».
И, действительно, в новом фильме режиссер молчит. Данная история никак не раскрывает Макса Рокатански, не рассказывает о том, что происходит за пределами его несущейся по пустыне тачки. Для этого у режиссера есть его зритель, который сам все это придумывает. Например, в США раз в году проводится тематический фестиваль, посвященный классической трилогии, где каждый участник должен выглядеть как персонаж этого безумного мира и придумать еще один кирпичик для его строительства. У каждого свой постапокалипсис, поэтому Джордж Миллер просто дает концентрированное зрелище. И дает, как вы уже, наверно, поняли, в избытке. Куцый сюжет посвящен тому, что у одного бандитского правителя уводят из-под носа всех его жен и везут туда, где он не сможет их достать. В погоню он призывает всех местных правителей поменьше, в результате собирая огромную армию на колесах. Великий неудачник Макс опять, сам того не желая, оказывается в центре конфликта и, рискуя своей жизнью, должен помочь женам сбежать от их мужа, кстати, его заклятого врага (пусть это никак и не озвучивается).
Не скажу, что Том Харди хоть как-то дотягивает до Мэла Гибсона, все-таки нет в нем той австралийской суровости. Но, с другой стороны, нынешний Макс тоже не такой, как раньше. Гибсоновский был пуст изнутри из-за гибели семьи, а хардиевский просто немного шизофреник, страдающий галлюцинациями, которому ничего не надо. Он, может, потому и выглядит чуть менее сурово и чуть добрее. Хотя о чем это я, он в фильме почти не разговаривает, в основном кулаками машет. Поставь сюда абсолютно любого актера, получилось бы ровно то же самое. Вообще, как уже понятно, кино вышло не про актеров или сценарий. Это просто безумные персонажи, запущенные под купол постапокалипсиса, а оператор бегает за ними и смотрит, как они себя поведут в той или иной ситуации. Нет-нет, это кино нельзя воспринимать через призму обычных оценок.
Поэтому я просто замолчу: лучше увидеть своими глазами и на большом экране. Большего для описания не требуется, пускай и на киносеанс останутся два-три сюрприза. Главное — подготовьте свои глаза, от такого зрелища можно и ослепнуть и при этом продолжать улыбаться.
  Похожие материалы: |
|||||||||||||||||||||
