«Высотка»: падать можно долго
Есть фильмы хорошие, есть фильмы-шедевры, есть фильмы как фильмы и фильмы... простите, не очень хорошие фильмы, они тоже существуют. А еще есть фильмы-искусство. 1% людей их понимает, остальные либо делают вид, что понимают, либо не смотрят подобное совсем. Всякий такой фильм — это прогулка в голову его автора, попытка разобрать и структурировать символизм. То есть, работа явно не для слабых духом. «Высотка», как вы поняли, как раз из числа подобных проектов. Странного и условного в картине хоть лопатой отбрасывай, все равно не разгребешь за месяц и половины. За то спасибо книге-первоисточнику авторства Джеймса Балларда, что была издана в 1975 году и почти сразу взята студиями на карандаш для потенциальной экранизации. Задача заставить зрителя поверить в сложную историю досталась неопытному режиссеру Бену Уитли. Видимо, он решил, что раз работал над «Доктором Кто», то с легкостью сможет повторить трюк еще раз. Но «Доктор» есть «Доктор», а мрачная антиутопия для взрослых — это действительно мрачная антиутопия для взрослых, которая не делает реверансов недосказанности.
В центре сюжета — практикующий врач-физиолог. Он поселяется в новом высотном доме, чтобы начать жизнь с чистого листа после смерти сестры. В высотке не все гладко: то лифты застревают, то электричество вырубается, да еще и нарастает конфликт между снобами, что живут на верхних этажах, и скромными, но безрассудными жильцами нижних этажей. Все было в целом нормально, но вдруг во время пьяной тусовки человек прыгает вниз с балкона. Тело пропадает, а полиция в здание не заходит. И люди понимают, что контроля больше нет. Теперь внутри высотки анархия идет под ручку с вакханалией — все друг друга насилуют, убивают, воруют еду из местного едва живого супермаркета, подстраиваясь под новую жизнь. Микровселенная данного фильма вовсе не устраивает конец света за пределами высотки, жильцы вполне могут покинуть здание когда хотят, сходить за продуктами в любой другой магазин города, а лучше вообще переехать. Однако никому в голову не приходит такая мысль. Лучше пусть дети голодают, жены отдаются за банку собачьего корма, а мужья по частям отправляются по мусоропроводу… Но почему? Режиссер не отвечает на этот вопрос, как и на следующий. Сам город как будто бы не замечает почти вымершее высотное здание, у которого на парковке горят машины, а из окон валятся тела. Как такое может быть?
Переход между состоянием Идиллия в состояние Беспредел происходит за пару сцен. Режиссер строит замок из сухого песка, в надежде, что тот не развалится до завершения. Автор предпочитает скорее поочередно знакомить зрителя с десятком живущих в высотке персонажей. Некоторые из них действительно интересны. Спасибо режиссеру, что он не стал отправлять сюжет книги в современность и воссоздал в фильме атмосферу 70-х: усы, бакенбарды, ламповые телевизоры, огромные камеры с громоздкой системой записи звука, раритетные автомобили, ну и цветовая палитра, как раз такая, в какой мы привыкли смотреть фильмы про то время.
Чем дальше, тем запутанней, нелогичнее, страннее и во много раз жестче. Смерть, трупы, драки, изнасилования, роды, убийства животных и... данный список можно перечислять бесконечно. Как было сказано, данный фильм это искусство, а искусство имеет свойство дарить привычные эмоции через непривычные формы, но только тем, кто способен его понять.
Понять подобное смогут немногие. Не ждите чудес. Появление подобного фильма само по себе чудо, до которого, пожалуй, никому нет дела.
|
|||||||||||||||||||||
