«Месть от кутюр»: храбрая портняжка
Австралийская драма «Портниха», кричаще названная в российском прокате «Месть от кутюр», наконец-то вышла на большом экране. Лента 2015-го года, ставшая звездой Австралийского фестиваля кино, нарядно украшена прекрасной британкой Кейт Уинслет и разноцветными платьями по последней моде. «Месть» прикидывается и ретро-мелодрамой, и костюмной драмой, хотя, по сути, представляет собой нечто иное. Вебург давно ждал возможности написать рецензию на этот проект, и вот представилась. Тилли Даннэдж (Уинслет) возвращается в родной австралийский захолустный городок Дангатар, где мало что изменилось. Когда-то давно героиня покинула родину в связи с довольно неприятными обстоятельствами, но все-таки нашла себя в модных домах Парижа и Милана, работая там портнихой. И вот, спустя долгие годы, женщина приезжает наряжать местных жителей в первоклассные одежды, а заодно бороться с предрассудками. Местные не очень-то жаждут видеть Тилли, но искушение обладать отличным нарядом слишком велико. Словно в драме «Шоколад», главная героиня пребывает в город и соблазняет всех. Во-первых, пленяя собственной красотой и статью, во-вторых, умея делать свою работу на «отлично» (шить великолепные наряды). И вот уже те, кто еще вчера злословил за спиной у гордой красотки, смиренно идут к ней на примерку.
Действие происходит в 50-х годах прошлого века, и Австралия местами и вправду выглядит тем еще захолустьем. Но кино необычно не по этой причине. Тут и интересный актерский состав: от Уинслет до Хемсворта (который Лиам), от Уивинга до Сары Снук. Тут потрясающая игра главной актрисы, превращающая необязательное кино в «желательно к просмотру», здесь огонь (несмотря на жанр и временную эпоху), здесь какой-то тонус что ли и оригинальность, которая не просто термин, написанный в рецензии для привлечения внимания зрителей, а действительно оригинальность. Здесь, наконец, отличный черный юмор, смешанный с иронией, а периодически даже с сарказмом и драматизмом.
Артисты талантливо разыгрывают историю, «не выпрыгивая из штанов», но и не работая вполсилы. Если захочется поругать ленту за излишнюю гротескность и эксцентричность, то это скорее претензии к сценаристке и режиссеру Джослин Мурхаус, австралийскому кинематографисту, обладателю приза Каннского кинофестиваля за каноническую (в Австралии) ленту «Доказательство» (1991) с Расселом Кроу и тем же Хьюго Уивингом. От нее истории достались и шуточки, и странные персонажи, и некий налет абсурда, от которого порой теряешься, но все приобретает смысл ближе к концу, а история превращается скорее в триллер.
Многие жители выглядят отбросами общества, лицемерами, скептиками и способными на все. От каждого противостояния главной героини и системы жарко, как от огня большого камина, месть здесь — главный лейтмотив, а вторит ей ненависть и брезгливость. Другая проблема заключается в том, что такая сильная и хладнокровная Тилли, какой она предстает в начале фильма, теряет свои качества, и зритель понимает, что в ее действиях мало расчета, а больше каких-то детских обид и комплексов. Это делает из женщины в определенном смысле жертву и не дает ей стать заправской злодейкой, что было бы на самом деле неплохо. Сколько лент, где мы яростно поддерживаем отрицательных персонажей и ненавидим протагонистов. «Месть» могла бы стать одним из таких.
|
|||||||||||||||||||||
