«По соображениям совести»: лучшее из того, что вы видели
Описать новый фильм вернувшегося в Голливуд Мэла Гибсона можно, сказав, что слово «приятно» не выразит и половину полученных эмоций, а потом спокойно разойтись по домам, чтобы переварить впечатления. Гонимый всеми и не имеющий для своих проектов достаточного финансирования, Гибсон буквально на наших глазах творит кинокартины, которые завтра непременно станут классикой. По ним будут готовить будущих киношников, их будут показывать родители своим детям, их будут пересматривать каждый год. «По соображениям совести» — не исключение, это куда больше, чем просто военное кино. Но раз уж вы хотите описания фильма, то вот вам короткое, но емкое: «Гибсон легко перемахнул через ограду садового участка Стивена Спилберга, накрал оттуда яблок, сжег дом и избил хозяина совковой лопатой». Именитые киноделы, что снимают военные фильмы, чаще всего делают их не для зрителей, а для киноакадемиков, из-за чего большинство картин жанра похожи друг на друга, как близнецы. Они будто все сделаны по одному и тому же учебнику «Тысяча и один прием в кино, который принесет вам золотого мужика на грядущей церемонии». Гибсон же прекрасно понимает, что к статуэтке его не подпустят и на километр, поэтому «По соображениям совести» даже не пытается использовать знакомые клише и приемы. Этот фильм снят для зрителей, а не для узкого круга ценителей, и это чувствуется тут почти в каждой новой сцене.
В основе картины лежит реальная история умершего в 2006 году ветерана Второй Мировой войны Дезмонда Досса. Будучи адвентистом седьмого дня и из-за событий, что произошли в его семье еще до службы, Дезмонд поклялся не брать в руки оружия и посвятить себя спасению людей. Однако когда он пошел добровольцем воевать против Японии, у него возникли вполне понятные проблемы: солдат, который игнорирует стрельбу, не может быть солдатом, а значит ему грозит либо демобилизация, либо трибунал. Ни тот, ни другой вариант патриота Досса не устраивал.
Примерно этому и посвящена первая половина ленты. Душевная драма, любовная линия, конфликты с сослуживцами и руководством, местами чем-то напоминающие «Цельнометаллическую оболочку». То есть традиционный жанровый фильм, в который можно уткнуться, когда особо нечего делать, и неожиданно для себя получить удовольствие от просмотра. Идет этот «романтичный военный фильм» ровно до того момента, пока Гибсон не переходит к боевым действиям и, собственно, к тем поступкам, которые прославили Досса. И это полностью переворачивает представление о картине в целом.
Шел 1945-й год, США и оставшиеся в войне союзники продолжали проводить операцию «Айсберг», то есть штурмовали берега Окинавы. В этих сражениях погибло больше сотни тысяч военных и гражданских, но как минимум сотня американских солдат вернулись домой живыми благодаря Дезмонду Доссу. Он не стрелял в японцев, но зато вытаскивал раненых с поля боя, зашивал и перетягивал раны, колол обезболивающие и уносил тела подальше от горячих мест. Он занимался этим, даже когда союзники отступали, а по полям сражений начинался обстрел американского флота. Он занимался этим, даже когда получил несколько ранений и растратил почти весь свой медицинский инвентарь. По сути, он занимался этим всю свою оставшуюся жизнь, так как каждую ночь его посещали видения этих событий.
И вот эта вторая половина фильма посвящена исключительно битвам и героизму тощего, но храброго пацифиста. И вторжение в Окинаву, и захват и удержание высоты — это редкое зрелище, пропускать которое — настоящее преступление. Невероятный экшен и Натуралистичная жестокость, обнявшись, танцуют вальс на горе трупов, а рядом распивают коньяк Внимание к деталям и Сносящий башню пафос. Отрубленные руки и ноги, свистящие пули, кричащие умирающие солдаты, снующие туда-сюда и доедающие мертвых крысы, парящие в воздухе мухи, пламя, кровь, взрывы и несмолкающие выстрелы. Смотреть эти долгие сцены — это все равно, что самому оказаться во время такой битвы в самом ее центре, но при этом в безопасности. Без денег Мэл Гибсон смог сделать то, чего многие не могли с гигантскими бюджетами, — показать настоящую войну без преувеличений и без преуменьшений.
Вписанная в эту потрясающую в своей правдоподобности битву история Досса как бы и не нужна даже, но только на первый взгляд. После того, как закончится кошмар, зрителю потребуется надежда, повод для гордости за человечество и человечность. И вот тут-то Досс начинает спасать раненых, когда остальные оставляют их умирать. После натурального ужаса и феерии человеческой жестокости, Досс возвращает зрителя из ада обратно, туда, где есть хорошие люди, есть правильные поступки, и есть какое-никакое, но светлое будущее. Именно с этими чувствами вы, скорее всего, и покинете кинозал. Да, это тот самый случай, когда военная драма достойна того, чтобы оставить все сомнения и посетить ближайший кинотеатр. Есть мнение, что ничего подобного на экранах вы больше не увидите.
|
|||||||||||||||||||||
