«Притяжение»: шпана, пришельцы, любовь
Режиссер ряда самых кассовых отечественных кинолент, Федор Бондарчук, решил искупить вину за дилогию «Обитаемый остров» и снять кино про жителей других планет, но так, как должен был, а не так, как хотели заказчики. Если подходить к «Притяжению» с этой стороны, то у него все получилось на 100%. А если рассматривать картину как что-то независимое, то выясняется, что там все далеко не так радужно. На премьерах некоторых очень больших отечественных фильмов бывает, что показ начинается обращения режиссера, и «Притяжение» не стало исключением. Федор Бондарчук поприветствовал зрителей, а потом рассказал о фильме, который снял. Сам того не зная, он подвел все к единой мысли: он был без понятия, о чем у него получилось кино. Оно одновременно и не имеет цели, и при этом оно обо всем сразу. Оно хорошее и одновременно плохое. В нем очень хорошие мысли, но идут они вперемешку с тупостью. В нем превосходная графика, но местами ее недоделали до вытекающих зрительских глаз. Итоговый фильм — это попытка занять своим седалищем сразу восемь стульев, при этом половина из них со сломанными ножками. Давненько я не видел ничего более противоречивого, чем «Притяжение».
О сюжете. Однажды над столицей появляется инопланетный объект шарообразной формы. Как это заведено у людей, военные сначала стреляют, а потом задают вопросы. Из-за повреждений корабль совершает вынужденную аварийную посадку, снеся несколько жилых домов и унеся более двух сотен жизней. Так как контингент района Чератново здесь представлен исключительно как необразованная гопота, то их склад ума и недальновидность не предполагали какие-то сложные мыслительные процессы. И естественно, все закончилось тем, что жители района решили преподать пришельцам урок, а те вынуждены отбиваться от малообразованных землян в «адидасах».
Нет, это не самое странное, что тут есть. Фильм, как вы уже могли понять, максимально неровен, потому разбор свой, вопреки традициям, мне бы хотелось начать обозначения именно плохих элементов фильма. Первое и самое основное — фильм не удивляет, что для фантастики очень большая проблема. «Гопники — это плохо», «Агрессивные полицейские — плохо», «Человечество уничтожает само себя — оно плохое», «Для любви нет такого понятия, как границы — это хорошо», «Любовь — единственная причина, почему люди еще существуют на Земле» — а теперь скажите, какую из этих истин вы не знали раньше? Подача здесь не играет большой роли, ведь вывод из каждого эпизода и финальная мораль уже давно не первой свежести. С другой стороны, возможно вам и не нужно ничего сверх того, что вы и так знаете, но тогда кино можно рассматривать как исключительно развлекательное.
И вот тут мы сталкиваемся со второй проблемой — постановкой. Бондарчук — один из немногих режиссеров в нашей стране, кто старается сделать качественное, большое и дорогое кино. Пока Бекмамбетов вкладывается исключительно в продвижение лент, особо не задумываясь над содержанием, и пока Андреасян не задумывается вообще ни о чем, Бондарчук показывает всем, что для того, чтобы фильмы окупались, нужно еще и всего себя отдавать съемочному процессу, и может быть тогда зритель оценит страдания постановщика по достоинству. Однако сколь бы ни был ты заинтересован в качестве, все равно крайне тяжело посмотреть на себя со стороны. Федор Бондарчук подтвердил эту простую истину. Из-за того, что никто не мог вовремя остановить режиссера и сказать: «Это выглядит по-идиотски!», картина никогда не станет культовой и не будет пересматриваемой. Здесь неправдоподобность некоторых диалогов, глупость героев и общий идиотизм сцен видны невооруженным глазом. Вот идет фильм, все хорошо, все красиво, все адекватно, и тут «БАЦ!» — и герои начинают бешено переигрывать, нести чушь или попросту изменяют свой характер так, что моментально начинают раздражать. И вся превосходная картина фильма разбивается, будто космический корабль о чертановские детские площадки. Такая подстава со сменой хорошего на плохое может случиться даже в самые важные, драматические моменты повествования, и это обидно до скрежета зубов.
Теперь о хорошем пару слов. Первое, что бросается в глаза в «Притяжении» — уровень графики. Падение космического объекта на большом экране кинотеатра выглядит так, будто фильм снимали не у нас в стране, где существуют «Защитники», а где-нибудь далеко — там, где кино является одной из важнейших индустрий, и где за качеством следят во все глаза, где не жалеют денег на специальные эффекты и знаменитостей. Падение корабля, показанное во всех трейлерах, — не единственная экшен-сцена фильма, но одна из самых зрелищных в истории современного российского кино. Отменный визуал подкрепляется превосходным нагнетанием и музыкальным сопровождением, что дает именно тот эффект, которого многим коллегам Федора Бондарчука так тяжело добиться.
Но насколько хороша эта сцена, настолько большим будет и разочарование в конце, где, видимо из-за отсутствия времени, герои попадают в комнату с очевидным и очень дешевым хромакеем. Насколько хорошо вписывается музыкальная тема в самом начале, настолько все это позднее убьет безголосый Макс Корж и ряд других, невпопад вставленных русских песен сомнительного качества. Насколько хорошо здесь идут запланированные и уместные шутки, настолько же смешны и незапланированные, появившиеся из-за идиотизма некоторых поставленных сцен.
Вы будто садитесь на скоростную машину с очень чувствительной подвеской и выезжаете на проселочную дорогу: вам нравится ехать, но кочки постоянно ломают кайф. Вам нравится смотреть на поля вокруг, но из-за тряски завтрак вот-вот попросится наружу. А всего-то и надо было, что не съезжать с шоссе. Увы, это не про данный фильм.
P. S. Примерно 23 февраля я захочу поставить «Притяжению» 10 из 10, но это будет совершенно другая история. Пока что пусть все будет так, как есть.
|
|||||||||||||||||||||
