«Чужой: Завет»: Фассбендер-осеменитель
«Как перестать снимать кино и начать хорошо жить на пенсии» — книга, которую надо срочно подарить Ридли Скотту. То, что он творит с кинолентами, не вызывает ничего, кроме боли, и один-единственный по-человечески сделанный «Марсианин» совсем не повод давать престарелому режиссеру кредит доверия в будущем. У «Марсианина» был первоисточник, который сложно было испортить, имея в арсенале такую команду киношников, какую имеет Скотт. Но в прочих его проектах литературной основы нет, есть только невнятные сценарии, которые позднее подрежут на съемках, а потом еще подсократят в монтажной. Что останется, превратится в такие фильмы, как «Прометей» и «Чужой: Завет», то есть крайне далекие от понятия «хорошие киноленты» проекты. На самом деле, вступление к этому тексту было несколько иным, но после вырезания из него четырехэтажного мата там практически ничего не осталось. Понимаете, есть просто плохие фантастические фильмы, вроде тех же «Защитников». От них ничего не ждешь, и ты сразу знаешь, что они будут именно тем, чем в итоге и оказываются. Со вселенной «Чужих» все не так, там были и хорошие, и отличные, и спорные фильмы, и каждый раз мы давали им шанс, повышали оценочные баллы, надеялись на светлое будущее. «Прометей» был надругательством над этой верой, но мы, обычные зрители, все же не оставили вселенную, мы, сами о том не догадываясь, хотели узнать продолжение, мы хотели, чтобы Ридли Скотт понял, в чем ошибался, и в итоге все исправил. За свою веру мы получили газеткой по носу и были выгнаны на улицу под дождь.
Но прежде, чем мы разберем все особенности картины, я хочу вас отправить далеко в 2014 год и рассказать, с чего начался путь нового «Чужого». В том году старик Ридли Скотт радостно рассказывал, как он видит сиквел «Прометея» (он назывался тогда просто «Прометей 2»). По его описанию, это должно было быть полноценное продолжение истории, где было больше библейских отсылок и самое главное — никаких ксеноморфов! Однако вскоре после этого другой режиссер, Нил Бломкамп (постановщик «Района №9» и парочки фильмов похуже), откопал концепты первоначального триквела «Чужого» и объявил о разработке кинофильма, который бы перечеркнул события «Чужого 3» и вернул бы на экраны старых героев «Чужих» Кэмерона и классических ксеноморфов. Кинообщественность заорала: «Заткнись и возьми наши деньги, Нил!», и работа над фильмом началась куда активней.
Тут вновь появился старик Скотт. Разумеется, то, что «Прометей 2» стал никому не интересен (а был ли он вообще кому-то нужен тогда?), ему не понравилось. В 2015-м году он добился продюсирования «Чужого» Бломкампа и начал диктовать условия: новый фильм о «Чужих» должен будет выйти только после того, как Скотт доделает «Прометея 2». Ну и «Прометея 3», если таковой будет. В общем, из-за действий Ридли Скотта Бломкамп лишился возможности оседлать «Чужих» и вместо постановки картины отправился на вольные хлеба. Меж тем, Скотт не остановился на умерщвлении конкурентов. Он понял, что для того, чтобы вновь затащить людей на «Прометея», ему нужно сделать тоже самое, что и Нил Бломкамп, то есть показать ксеноморфов. Сценарий был переписан, а «Прометей 2» стал называться «Чужой: Завет». Все ради того, чтобы хоть как-то привлечь к себе внимание, пусть даже через смерть других, потенциально более интересных проектов.
Стоило ли оно того? Определенно нет. «Чужой: Завет» — это ни что иное, как насилие над оригинальным «Чужим» того же Скотта. Оцените завязку сюжета: группа колонизаторов выходит из гибернации, ловит странный сигнал из космоса, летит его искать, находит необитаемую планету, спускает туда челнок через грозовой шторм, находят «бублик» Космических Жокеев и получает порцию ксено-вещества внутрь. Да, вот прямо так, дословно. Однако самое плохое начинается дальше, ведь потом, во второй половине фильма, с лентой приключается тот самый сиквел «Прометея», с его красочным (нет) и глубоким (совсем нет) подтекстом и трактовкой творения. Представлено это в виде генных экспериментов андроида Девида над органикой и его же не совсем обычных чувств к другому андроиду. Нет, вам не показалось, у местных роботов тоже, как оказалось, есть гейская любовь, ведь надо же как-то искусственно повышать рейтинги американских критиков! Либо так, либо Мелиссой МакКарти, но она, видимо, не влезла в костюм ксеноморфа. Посмотрите на рейтинги RT — сработало!
Кстати, о тварях. Именно в «Чужом: Завете» появляются знакомые нам яйца, лицехваты, грудоломы и ксеноморфы классического образца. И все бы в них было хорошо, да только старичок Скотт забыл, что грудоломы и ксеноморфы — это разные стадии развития одного существа, которые похожи лишь формой головы. Грудолом — это такая змея, что вырывается из тела носителя и не имеет конечностей, тогда как ксеноморф — это сформировавшаяся особь после нескольких стадий кожной линьки. В «Чужом: Завет» формирование ксеноморфа происходит минут за пятнадцать и обе стадии почти идентичны анатомически. Ридли Скотт за что-то очень ненавидит оригинальные фильмы и так и норовит уничтожить созданную в них мифологию.
Но даже это в фильме не самое страшное. Самое страшное перекочевало сюда напрямую из всех предыдущих работ режиссера последних, быть может, двадцати лет. Персонажи — безликие, незапоминающиеся, до крайности поверхностные и безмерно глупые, творящие какую-то странную чушь и ее же произносящие в диалогах. Им вторят и ситуации, в которых они оказываются: то на одной и той же луже поскользнутся два раза, то челнок каким-то образом взорвут, стреляя изнутри по стенам. Неадекватностью заполнен каждый кадр, каждая сцена, каждый шаг героев в дивном новом мире. Вишенкой на торте становятся сцены, которые, по идее, должны раскрывать философскую начинку фильма, однако они либо зачитываются через топорные реплики, либо превращаются в упомянутые гей-сцены между андроидами. Один другому в рот сует дудочку и рассказывает как правильно работать губами и руками. Это слишком очевидная аллюзия, и к творению человечества она не имеет никакого отношения, хотя таковой подразумевается. Такое вообще возможно воспринимать серьезно? А потом начинаются поцелуи…
«Завет» не щадит никого. «Завет» — это ужас сам по себе. В нем нет интриги, нет хоррора, нет неожиданных поворотов. Как экшен-кино он не пресный, как «Прометей» он горчит, как болотная вода. Как кино, которое должно быть заполнено идеями, он просто лишен этих самых оригинальных идей. А даже если и не так, и что-то там есть у него в глубине, он просто не смог это по-человечески рассказать, донести то, ради чего режиссер дважды изнасиловал любимую многими серию фильмов.
В лучшем случае вы просто проигнорируете происходящее на экране и выйдите из зала, моментально позабыв, что когда-то видели такое кино. В худшем случае — сгорите либо от ненависти к этому отвратительному продолжению «бегства от бубликов», либо от стыда. Стыда за персонажей, за сценаристов, за режиссера, который спустил в унитаз как свои, так и чужие идеи, и стыда за себя, потратившего на это время и деньги, окунувшегося в убожество, которому нет оправданий.
|
||||||||||||||||||||||||||
