Выбор Вебурга: Топ-10 лучших сериалов сезона

Самый громкий старт телесезона, не в последнюю очередь благодаря тому, что на проекте все поставили было крест из-за длительных съемок и мучительного постпродакшна. Плюс прибавьте традиционный хейтинг фамилии Нолан (а сериал стал дебютом Джонатана Нолана, брата Самого)…

Да, на втором эпизоде история начала пробуксовывать, но, как тот самый паровоз с Дикого Запада, вскоре она набрала такой ход, что посшибала скептиков на путях. Прибавьте к этому сетевой ажиотаж, когда особо наблюдательные зрители стали вбрасывать свои теории о том, как же все на самом деле в парке устроено, заставляя других снова пересматривать вышедшие серии. Повторился эффект «Начала», разве что растянутый во времени. Мы отдали дань восхищения авторам в этой рецензии.

И даже открытый финал, который перенес главный аттракцион сериала (ради которого он и затевался по образцу старого, полнометражного «Мира Дикого запада») на следующий сезон, не вызвал рева негодования у зрителей. Все, как один, сложили лапки на коленки и ждут в 2018 году продолжения.

Итак, мы уже засветили этот самый непростой сериал сезона.

Ной Хоули пошел наперекор всем ожиданиям, создав этакую многосерийную головоломку. То есть, если вы любите смотреть сериалы в качестве фона, перекусывая на ходу или разговаривая по телефону, уже на пятой минуте вы полностью потеряете нить истории.

Да, возможно, кто-то посчитает это недостатком. В таком случае, он может продолжать смотреть привычные линейные экранизации комиксов вроде пакета DC от Грега Берланти или «Агентов Щ.И.Т.».

«Легион» буквально вынуждает себя смотреть и пересматривать, не заморачиваясь на длинные объяснялки или комментирующие отступления. Да они ему и не нужны: создатели плотно упаковали их в подтекст, который становится очевидным при повторном просмотре.

Неудивительно, что с таким подходом авторы заработали себе второй сезон. А это мы еще не спели диффирамбы актерскому составу, где царит главное Чудовище этого года Дэн Стивенс.

Все, чего касается Райан Мерфи, превращается в золото.

Он выпустил в свет сериал-ужастик, хотя до того считалось, что этот жанр точно не многосерийный. А «Байки из склепа» называли счастливым исключением.

Он вывернул наизнанку жанр криминальной драмы в «Американской истории преступлений». Наконец, дошла очередь до бульварных статей и голливудских сплетен, из которых создавать многосерийную небанальную историю, кажется, совсем уж неблагодарное дело.

При этом «Вражда» — история противостояния двух голливудских див — намного больше, чем просто смакование околокиношных страстей. Это еще и отдельное культурологическое удовольствие: смотреть, как современные актеры переснимают один в один сцены из культового триллера или как авторы детально воспроизводят фрагменты телевизионной трансляции полувековой давности, или как дотошно работают гримеры над каждым второстепенным героем, приводя его в соответствие с историческим прототипом. Все свои восторги Вебург подробно описал в этой рецензии.

О, да, знаю, что в меня сейчас полетят тапки. В конце концов куча хейтерских комментариев под этой рецензией может разубедить кого угодно в чем угодно.

Но несмотря на обвинения и домогательства я до сих пор считаю, что «Ольга» — это лучшая российская комедия нынешнего телесезона. А может и не только российская.

Дело ведь не только в том, что Троянова играет очередную хабалку с «золотым сердцем», непростой судьбой и черным юмором. Авторы усердно и настойчиво каждую серию тычут Ольгу в один простой вывод: ором и затрещинами ничего хорошего не добиться. Пока она отвешивает люлей членам семьи, все только разваливается и рассыпается. Стоит замолчать и послушать, например, дочь или непутевую сестру, как многое становится простым и легко разрешимым. Впрочем это для тех, кто умеет читать подтекст.

Ну, а виртуозные диалоги с шуточками-прибауточками, фразами из глянца в устах ПТУшницы (Ксения Суркова) или отмороженными перформансами бабушки (бесподобная Роза Хайрулина) — это большая вишня на торте.

Одна из самых свежих премьер в нашем топе. И мы ей выдали тем самым небольшой аванс, ибо кто знает, в какую степь занесет создателей ближе к финалу сезона. Хоть они и делают усердно вид, что дословно экранизируют книгу Нила Геймана, однако нет-нет, да подсунут какой-нибудь кунштюк мимо текста.

В общем, в рецензии на первую серию (тут) мы уже писали, что в деле весь «джентльменский» набор громкого современного бескомпромиссного сериала: кровища, визуальная эстетика, разноформатный секс, неторопливость повествования, вторые и третьи смыслы…

Возможно, что не читавшие книгу зрители довольно быстро отвернутся от истории: она не делает поблажек тем, кто с сюжетной канвой не знаком. Но создатели настроены серьезно и будут продолжать «кино», как минимум, еще два сезона. А там глядишь можно подтянуть «Детей Ананси» из того же мира старых и новых богов.

Редкий сериал покажет вам убедительно играющих подростков. Не 20-летних лбов, притворяющихся школьниками, а самых реальных одиннадцати- или двенадцатилеток. Уже в плюс «Делам…».

Ну и очевидные вещи вроде лихо закрученного сюжета, не менее убедительных взрослых (отдельно спасибо за возвращенную на экраны Вайнону Райдер), авторской жестокости, цитат из Стивена Кинга и Стивена Спилберга — мы можем перечислять долго. Главное, что «Очень странные дела» смогли напугать и удивить.

Да, финальные серии превратились в этакий полутрэш, когда нам наконец показали монстра, а он, в свою очередь, сделал то, что делают все монстры во всех трэш-муви (всегда было непонятно, зачем спецназу оружие, если он им не пользуется), но полутрэш этот сдобрен ностальгическим флером, когда деревья были большими, спецэффекты ярче и топорнее, а перевод гнусавый (вот такой).

И снова отечественный сериал.

Мы ждали второй сезон «Оттепели», а получили «Оптимистов». Но размен оказался вполне равноценным. Вместо лирики и ностальгии коллектив авторов, включая сценариста Михаила Идова, режиссера Алексея Попогребского и продюсера Валерия Тодоровского, предложили нам старый добрый рецепт, проверенный Александром Дюма и Борисом Акуниным. Взять вполне реальные события и поместить в них абсолютно вымышленных персонажей. В конце концов, почему бы не предположить, что ситуация со сбитым летчиком Пауэрсом и Карибским кризисом развивалась именно так, как в сериале, а не так как нам показывают, например в «Шпионском мосте» и «Тринадцати днях». Тем более, что там и там довольно вымысла, хоть фильмы и созданы по реальным событиям.

К тому же от «Оттепели» сериал унаследовал семейное чувство стиля. Вступительные титры вполне могут посоперничать по изобретательности с «Американскими богами» или «Миром Дикого запада».

Сериал артхаусного Паоло Соррентино разорвал публику пополам. Кто-то каялся, что заснул не то во время второй, не то во время третьей серии, а кто-то бил себя пяткой в грудь и утверждал, что не видел ничего более прекрасного и циничного. В целом получилось как с молекулярной кухней: вкуса не разобрать, сделано поперек правил гастрономии, но не попробовать просто глупо, даже если ничего не поймешь. А если не понял, то лучше просто признай, что это все равно стильно, модно и небанально.

Жаль, что в новом сезоне режиссер отказался от услуг Джуда Лоу, многое в эксцентричном персонаже —это как раз заслуга актерской харизмы.

Дуглас Адамс — это один из авторов, не поддающихся адекватной экранизации, поскольку с адекватностью в его историях все далеко не так просто. А особенно в книжке про холистическое агентство, где дела расследуют не с помощью дедукции и логики, а напротив, поддавшись интуиции и следуя знакам Вселенной. От такого посыла в ужас придет любой грамотный сценарист: как выписывать логику поступков персонажа, если этой самой логики нет априори!

Тем не менее, канал ВВС и творческий коллектив во главе со сценаристом Максом Лэндисом («Хроника», «Виктор Франкенштейн») рискнули и, как минимум, не прогадали. К тому же сериал угодил прямиком в царстующий в этом сезоне тренд странных, запутанных и пренебрегающих устоявшимися телеформатами историй.

Элайджа Вуд вернул нам на экран привычного клерка-меланхолика, о котором мы забыли за целой вереницей изображенных экс-хоббитом маньяков. В полную мощь развернулся Сэмюэл Барнетт, доселе мелькавший на периферии «Страшных сказок» и «Восхождения Юпитер», а связка «Холмса»-оптимиста с депрессивным «Ватсоном» просто высекает искры с экрана.

Говорите, слили финал? Говорите, не поняли о чем речь? Говорите…

Ой, да говорите что угодно: в кадре источает неудержимую харизму Том Харди, которая закрывает кой-какие огрехи сценария и просчеты в режиссуре. Пожалуй, даже в большей степени, чем масштабность Джуда Лоу в вышеупомянутом «Молодом папе», поскольку там сильно влияние режиссера. В «Табу» Харди сам снимает несколько серий, и тут он абсолютно не мешает актеру Тому Харди делать, что душеньке угодно.

Вот, кстати, вопрос на засыпку: по зиме все так негодовали, когда князь Владимир бегал по Руси с немытыми волосами, а как вы смотрели на грязного Харди посреди лондонских навозных куч?