«Матильда»: царь в голове
После полутора лет скандалов вокруг «Матильды» из-за не слишком адекватных людей, даже не видевших картину, естественное желание людей адекватных — ничего больше не слышать ни о Поклонской, ни о фильме. С другой стороны, именно благодаря шумихе историческая лента Алексея Учителя вдруг превратилась в «тот самый фильм Учителя», самую скандальную премьеру года, с запретами на прокат, дежурством полиции в кинотеатрах, шумом в соцсетях, призывом жечь кинозалы и прочей ахинеей. Уровень хайпа, однако, спадает: на госуровне запрет на показ ленты никто не наложил, все отказавшиеся от проката сети кинотеатров вернули «Матильду» в расписание, премьерный показ прошел красиво и с размахом, народ бодро идет в кино. Учитывая, что за премьерный уикенд фильм заработал почти 40 миллионов рублей, кто больше всех орал о непотребствах ленты, виноват в том, что все мы пошли на них смотреть. А есть ли непотребства?
Обрученный с немецкой принцессой (Вольфрам) наследник российского престола Ники, он же Николай Александрович Романов (Айдингер) наслышан о роковой балерине Мариинского театра — юной Матильде Кшесинской (Ольшанская). Как и многие мужчины, наш еще пока юный друг сдается под воздействием этих карих глаз, завораживающего танца и природного магнетизма девушки. Не взирая на статус, данные обещания, сплетни и осуждение двора, а также матери-императрицы (Дапкунайте), роман Кшесинской и будущего императора продолжается несколько лет, пока, словно телега, наехавшая на валун на дороге, не натыкается на серьезное препятствие — время Николаю жениться, короноваться и становиться Николаем II.
Более пяти тысяч нарядов, десять сценаристов, Мариинский театр, Екатерининский, Александринский и Юсуповский дворцы как основные локации, приглашенный американский композитор Марко Белтрами, музыку которого для фильма записал симфонический оркестр под управлением маэстро Валерия Гергиева — все это красиво, масштабно, но разочарованными, возможно, окажутся все.
Одни — потому что слышали о «Матильде» как о богохульстве, как о скандальном кино, которое нужно запретить, растоптать и забыть. А в произведении вообще нет ничего подобного. То, что император причислен к лику святых, не означает, что его прошлого не существовало. Роман Николая с балериной Кшесинской — исторический факт.
Вторые — потому что шли на исторический фильм о событиях двора конца 19 — начала 20 века. Однако исторически достоверного кино не получилось, нет здесь ни воспоминаний самой Кшесинской, ни реальных сцен. Многие эпизоды взаимоотношений Николая и Матильды выдуманы сценаристами: в реальности они происходили с точностью до наоборот, учить историю по «Матильде» нельзя. Мистическая же линия с немецким доктором-экспериментатором Фишером и персонаж Данилы Козловского Воронцов с помутившимся от любви к балерине рассудком — все это выглядит слишком нелепо. Мало того, ерунду эту те десять вышеупомянутых сценаристов даже изложить толком не могли: обе линии обрываются, оставляя зрителя, скорее, в недоумении. Третьи и вовсе хотели посмотреть новый фильм Алексея Учителя, но за всеми этими пачками, мерцанием свечей и дерганным монтажом его знаменитую режиссуру и мастерство увидеть слишком сложно.
И, наверное, самое важное для любовной драмы — та пресловутая химия между актерами, заставляющая поверить, что будущий император и будущая великая балерина были действительно смертельно влюблены друг в друга. «Матильда» показывает эту любовь, рассказывает о ней (да что там говорить, только о ней), но в страсть не верится, как не верится и в реальные душевные страдания юного престолонаследника, мятущегося между долгом, некрасивой немкой и прекрасной юной возлюбленной. Отметим, однако, что Ольшанская свою роль роковой женщины играет хорошо, глаз не отвести. Если связь и была искушением для царской особы, то обстоятельства и вера главного героя это побороли. Финал же «Матильды» и вовсе выглядит как кара, заставляющая подумать, как изменились бы исторические события, если бы...
И вроде бы сюжет подводит нас к тому, что любовь — это страдание, и благодаря потерям появляются великие писатели, художники, артисты. И, согласно сюжету и жанру, в конце мы должны жалеть и Николая, и Матильду. Однако первый прожил почти четверть века со своей супругой, родив пятерых детей, вторая стала великой балериной, танцевала в балетах Петипа, была примой Мариинского, вышла замуж за великого князя Андрея Романова, прожила в довольствии и при титуле почти до 100 лет. Также рефреном здесь идет кровопролитие: от мелких, но знаковых порезов до печально известной давки на Ходынском поле в честь коронации императора. Учитель весь фильм напирал на эти знаки, как будто участь Николая II была предрешена, но и это в «Матильде» практически незаметно. Одним словом, кошмарить фильм особо не за что, но и причин для похвалы, кроме работы костюмеров, постановщиков и игры Ольшанской, не находится. Не будь такого шума, и ругали бы, пожалуй, меньше, но что нахайпили, то и получайте.
  Похожие материалы: |
||||||||||||||||||||
