«Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”»: туда им и дорога
Идея делать фильмы, состоящие из пересекающихся между собой фрагментов, не нова. Есть картины, представляющие из себя отдельные новеллы, есть более цельное повествование, просто разбитое на кусочки, есть вообще несвязанные сюжетно истории, в которых появляются одни и те же персонажи. «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» — это далеко не «Четыре комнаты», картина больше подходит ко второму типу. Здесь в каждом сюжетном фрагменте свои условные ПОВы (персонажи, от чьего лица подается история), причем из-за слабости сценария даже ПОВы могут в определенный момент перестать быть главными в своих сюжетах. Хвалить «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» не за что, ведь сюжет в таких фильмах — это первостепенная вещь.
И вот вроде бы отвечает за картину человек, подаривший миру один из самых концептуально крутых ужастиков «Хижина в лесу», да только это мало что меняет. Вот вам несколько комнат необычного отеля, расположенного на границе штатов. Вот несколько персонажей, каждый из которых имеет массу скелетов в шкафу. Вот вам через флешбеки показывают, как все они оказались в богом забытом месте ради пока еще неясных целей. Поначалу все идет гладко, события развиваются быстро, интрига закручивается в морской узел на петле вокруг шеи каждого из героев. Хочется узнать, зачем они тут и что они, собственно, делают. Зачем в отеле коридоры для наблюдения за постояльцами, зачем священник снимает пол в номере, а девушка неподалеку достает из багажника связанную девочку. Ты смотришь и ловишь каждое слово, боясь упустить поворот, и втайне предвкушаешь, что все куда сложнее, чем кажется. Но нет. Все сделано по шаблонам бульварных детективов, и едва ли хоть один из твистов тронет струны зрительской души. Режиссер разом выкладывает все карты на стол, когда карточная игра только-только подобралась к интересному. В этот самый момент лента становится дико простой и удручающе скучной. Все дальнейшие события начинают тянуться, словно прилипшая к ботинку жвачка, и доставлять примерно такое же удовольствие.
Втройне обидно, что с подобным кастингом было крайне тяжело снять такую посредственность. Как будто из «Ничего хорошего в отеле “Эль Рояль”» пытались сделать «Омерзительную восьмерку», только хронометраж подсократили, потом подсокращенное растянули, а персонажей сделали плоскими. Тут есть харизматичный Джефф Бриджес, который в своей роли, скорее, жалок, чем убедителен, а нарциссический Крис Хемсворт существует ради хоть чего-то похожего на развязку, совершенно не раскрывая своего персонажа. Синтию Эриво пригласили только за тем, чтобы долго петь и занимать хронометраж, а не исполнять в сюжете важную роль. Но тем не менее, они настолько хорошо играют, что дырявость их ролей не столь ощущается. Минусы кастинга, впрочем, тоже есть. Льюис Пуллман похож на ветерана войны только в наркотических фантазиях ответственного за подбор актеров человека, а Дакота Джонсон… Кто-то всерьез продолжает думать, что она актриса, и вновь ошибается.
Как видите, налажали все, а зритель вынужден расхлебывать. Режиссер старается подражать Родригесу и Тарантино, специально включая аутентичную времени музыку для длинных сложных диалогов. Да только уровень не его, таланта нет. Все подается просто и в лоб, персонажи быстро раскрывают себя лишь как функции, как шестеренки, толкающие механизм повествования к вялой концовке, а не как люди, оказавшиеся в сложной ситуации.
В итоге мы имеем бескостное одноразовое кино для непритязательного зрителя, который атмосферу
|
||||||||||||||||||||
