«Богемская рапсодия»: We are the champions, my friend
В графе режиссер у «Богемской рапсодии» значится Брайан Сингер — автор «Подозрительных лиц», нескольких частей «Людей Икс» и «Операции «Валькирия». На деле картину заканчивал Декстер Флетчер, так как Сингер постоянно конфликтовал с артистами и не появлялся на площадке. Главную роль в фильме исполняет звезда сериала «Мистер Робот» Рами Малек. Изначально, однако, на это место был утвержден Саша Барон Коэн, который покинул проект из-за разногласий с гитаристом Queen Брайаном Мэем и ударником Роджером Тейлором. Более того, участникам группы не понравилась первоначальная задумка «Богемской рапсодии» как биографии Фредди Меркьюри, и сценарий полностью переписывали, смещая фокус с лидера группы на всю команду и ее историю. Звучит скандально. Идешь и ждешь подобного от фильма, но нет, музыкальный эпос о группе и ее лидере вышел очень причесанным, возможно, из-за сценариста Энтони МакКартена и его стиля (он создавал сценарии, в частности, «Темных времен» и «Вселенной Стивена Хокинга»). Вебург пошел в кино слушать нетленки Queen и убедился, что даже в отсутствии скандалов и хайпа картине есть чем брать за живое.
1985 год, переполненный и ревущий стадион «Уэмбли» в Лондоне вместимостью 90 000 человек, но кажется, здесь их миллион. Все смотрят на сцену, где стоит 39-летний эмигрант парсийского происхождения Фаррух Булсара (Малек) в белой майке с пышными усами и неправильным прикусом. Он поднимает руки, и толпа начинает неистово орать. Когда-то он убедил музыкантов по имени Роджер Тейлор и Брайан Мэй принять его в группу, которая обрела название Queen, Фаррух стал известен как Фредди Меркьюри, а дальше — история.
Фредди Меркьюри выглядит как идеальный герой для кино. В его биографии, стиле, таланте даже додумывать ничего не нужно, просто бережно перенести на кинопочву, не ударяясь при этом ни в пошлость, ни в патетику, ни в одну из лид-тем его жизни и творчества. Он наверняка был выше этого, и уж точно мощнее статуса «фронтмен одной из самых известных групп в мире с нетрадиционной ориентацией и неповторимой сценической эксцентрикой». Включите любой концерт Queen, 10 минут достаточно, чтобы увидеть, сколько жизни и энергии было в этом человеке, как ритм пульсировал по его венам, что он делал с толпой. Одним словом, если бы Фредди Меркьюри не существовало, его обязательно стоило бы придумать.
Ни Сингер, ни Флетчер не рассказывают ничего, чего бы не знал Google или фанат группы Queen, но ставка сделана на масштаб, на размер, на мурашки, которые начинают бегать, как только слышишь первые аккорды, возможно, даже не любимых, но знакомых до боли песен, которым подпевают, даже не зная текста. И здесь постоянный оператор Брайана Сингера Ньютон Томас Сигел, в загашнике которого в том числе и визуально прекрасный «Драйв» Николаса Виндинга Рефна, дает этого самого драйва. И вот ты уже поешь вместе с Рами Малеком и чувствуешь себя, словно на концерте Queen прямо в сердце стадиона, и все герои истории превращаются в мифических существ. Кажется, что-то подобное будет и с байопиком Майкла Джексона, когда его снимет кто-то с руками из правильного места. Queen, Тейлор, Меркьюри, Мэй — это уже больше, чем группа, музыканты, история, это своего рода легенда, люди, создавшие нетленки, которые их и затмили. И как бы Рами Малек гениально ни изображал фронтмена, а он действительно проделал огромную работу и выглядит в кадре потрясающе, главное для зрителя начинается там, где начинается музыка, где показывают стадионы, где слышен шум толпы, где есть осознание масштаба.
«Богемская рапсодия» — это выкрученные на максимум тумблеры, это громко, шумно, музыкально, щемяще ностальгически, фантазийно и даже местами как-то сказочно, но хотели и хотят ли массы знать всю правду о своих кумирах? Они хотят прийти на концерт, ощутить, восхититься, войти в экстаз, поорать все горло и уйти домой пьяными от свалившегося на их головы музыкального счастья. Фильм о Queen ровно такой же: не попытка рассказать, что творилось в голове у Фредди на том или ином этапе его короткой жизни, а биография фронтмена и история культового коллектива, положенная на мифы их дебошей-вечеринок, легендарного образа музыкальных гениев и, конечно, бессмертные хиты. Без последних ничего бы здесь не было. Местами история слишком глянцевая, острые углы если не смягчены, то красиво обойдены вниманием, экранный Меркьюри выглядит временами как какой-то романтический герой, что ему совсем не идет.
Но когда Малек в образе солиста выходит на сцену и начинает играть музыка, «Богемской рапсодии» в одно мгновение прощаешь все сюжетные и исторические огрехи, а финальный концерт на «Уэмбли» — это вообще ранний рождественский подарок всем фанатам группы, кому не посчастливилось побывать на их шоу. 20 минут эмоций, накаленных до предела, максимального шума и мощи. Уже зная о своем диагнозе, Меркьюри на этом концерте не просто пел, но открывался толпе. И его знаменитое «Show must go on» нельзя не пропеть без слез.
|
||||||||||||||||||||
