«Война Анны»: у войны детское лицо
Приз за «Лучший фильм» на «Золотом Орле», «Ника» за картину года, гран-при премии «Белый слон», спецприз на «Кинотавре» и от 4 до 10 номинаций на каждой вышеуказанной премии; участник международного фестиваля в Роттердаме, гран-при международного кинофестиваля в Севилье и так далее. В 2018-м в России было достаточное количество громких премьер — потенциальных победителей фестивалей, но весь урожай наград собрала камерная драма про войну режиссера из Екатеринбурга Алексея Федорченко с одной и единственной актрисой в кадре — 6-летней Мартой Козловой. Премьера фильма прошла в Роттердаме более года назад. За это время «Война Анны» была показана в разных странах, но лента никогда не дошла бы до массового зрителя, если бы не все ее награды. В День Победы она выходит в ограниченный прокат. Вебург посмотрел ее одним из первых.
Анна (Козлова) совсем одна. Ее семья евреев погибла во время массового расстрела. Девочка выживает чудом, вылезает из-под кучи трупов, находит укрытие в виде нерабочего камина в комендатуре и более двух лет живет там, спасаясь от нацистов. А зритель смотрит на это в течение 75 минут и не может оторваться. Почти короткий метр в художественном кино и какая-то новая сила нашего кинематографа. Можно сказать, что Федорченко решил соригинальничать и показать войну с нестандартного ракурса. Можно — что режиссер взял избитую тему Холокоста и нашел в ней нечто новое. А возможно, война здесь — не событие, ограниченное временем, а микро-мир, всеобщее состояние и ощущение. И отсутствие прямых боев, солдат и военных действий здесь только усиливают это чувство. А еще все ощущения усиливает один из лучших российских операторов Алишер Хамидходжаев. Его камера то молчаливый наблюдатель, то собеседник или даже помощник Анны, то полноценный артист картины.
«Война Анны» выходит в прокат 9 мая вместе с еще тремя военными отечественными премьерами. Но она максимально далека и от них, и от проектов о ВОВ, которые снимали в России последние 20 лет. Это и взгляд ребенка на войну, и, конечно, закрытие личных гештальтов режиссера. Федорченко в интервью не раз признавался, что хотел снять камерный фильм о военных действиях, а также ранее страдал клаустрофобией. Его «Война Анны» целиком происходит в маленьком помещении. Максимально просто, но страшно и монументально. Девочка, которая победила во Второй мировой. Все дети, у которых в 40-х отняли детство и семью.
Это девочка борется за выживание или весь советский народ сражается за свою жизнь? К финалу обобщения выходят на какой-то космический уровень, при этом лишенный пафоса и романтизации войны. Неслезливое и бессловесное кино, у которого нет задачи вывести зрителя на эмоцию, однако при этом мы чувствуем и ужас, и боль, и радость. Маленькими шажками и тихими приемами рассказать гигантскую историю войны и Холокоста, ни того, ни другого не показывая. Напрашиваются ассоциации и с «Дневником Анны Франк», и с «Пианистом», и даже с «Алисой в Стране чудес», но, если сравнивать «Войну Анны» с другими картинами, то лучше — с российскими военными блокбастерами. Здесь всего 75 минут, отсутствие слов и одна маленькая героиня, а напряжение такое, что не нужна ни патетическая музыка, ни слова, ни даже закрученный сюжет. Сценария у фильма фактически нет. Это просто некая условная реальность, куда создатели погружают зрителя.
И вроде бы череда клише и запрещенных приемов: и ребенок, и котик, и евреи. Другая лента уже потонула бы в этих штампах, а у Федорченко — нет. Зритель страдает от монотонности, мучается от страданий ребенка, напряжение нарастает, к середине картины, которая, напомним, идет всего-ничего, уже вообще ничего не чувствуешь, а потом бац — и финал. Без этого финала, когда-то придуманного Федорченко, не было бы мощи «Войны Анны»
Фильм будет в прокате всего 4 дня благодаря компании WDSSPR. Такой нестандартный прокат — своего рода культурное явление, как, впрочем, и сам фильм. Он снимался без господдержки, средства собирали даже с помощью краудфандинга. Более того, часть денег от продажи билетов будет перечислена на лечение тяжелобольных детей — подопечных Русфонда. Не помним, когда в последний раз в прокат выходило столь сильное кино о войне. Только благодаря победам на главных российских премиях, оно оказалось на слуху. Хочется спросить, когда мы перестанем прятать подобные фильмы в камине и давать сотни миллионов проходным картинам со звездами?
|
||||||||||||||||||||
