«Лицо со шрамом»: Джокер на пенсии

Возможно, для каких-то проектов отмена кинопроката и уход на сетевые площадки стали счастливым билетом. Вряд ли отечественный кинозритель, переевший в последние год-два плохих хорроров, рванулся бы на «Спутник» в кинозалы. А так, сегодня, это одна из самых обсуждаемых премьер, у которой достоинств определенно больше, чем недостатков.

Сомнительно, что кто-то дал бы Джошу Транку третий шанс и побежал, размахивая билетами, на сеансы «Лица со шрамом» после провала «Фантастической четверки» и скандального отстранения с сольного фильма о Бобе Фетте. Его токсичность стала неоспоримой для общего мнения, и уже совершенно неважно, что в провале «Четверки» виноваты больше продюсеры-перестраховщики, кастрировавшие, возможно, самый мрачный супергеройский фильм, а идея «Диснея» штамповать фильмы про далекую Галактику выродилась на сольнике про Хана Соло и «Последних джедаях» безо всякого участия постановщика «Хроники».

Возможно токсичность Транка повлияла и на оценки «Лица со шрамом», которые не особо высоки, но попробуем разобраться объективно, чего больше в низких рейтингах: предвзятого мнения или же кино реально не вышло.

По сюжету, поломанный жизнью и изъеденный болезнью Аль Капоне доживает последние дни на своей вилле, в окружении многочисленной родни, прислуги, состоящей наполовину из криминальных боевиков, и тайных агентов ФБР, день ото дня все больше и больше деградируя. Впрочем многие уверены, что Фонзо (так все старательно называют бывшего криминального босса) симулирует свое плохое состояние, чтобы скрыть припрятанные надежно деньги.

Главным аттракционом, достоинством и недостатком одновременно стало утверждение на роль Капоне красавчика и эталон маскулинности Тома Харди. Обезображенный гримом актер выдает впечатляющий и омерзительный сразу перформанс, изображая невеселые физиологические подробности протекающего заболевания, хрипя и булькая вместо членораздельной речи, тараща налитые кровью глаза. В одном флаконе сразу и трагедия, и черный юмор, и предельная реалистичность в части той же физиологии, и явный наигрыш в каком-то безруковском духе.

К слову, Безрукова в маске Высоцкого вспоминаешь почти сразу, когда видишь явный грим на лице Харди. Уж казалось бы, стоило взять более возрастного актера, однако на деле разница между реальным возрастом артиста (42 года) и возрастом персонажа (48 лет!) действительно невелика. Вот что значит быть преступником и вести нездоровый образ жизни. Запомните, детки!

Опять же актер не только мастерски изобразил этот живой труп, разлагающийся на ходу кусок плоти, но и деталями, через взгляд, жесты, хрип смог выразить ревущую внутри этого человека ярость, ненависть ко всему живому, жажду власти и жизни, которую не могут поколебать даже многочисленные заболевания. Он бы вас всех перестрелял, будь он чуть здоровее, и в этом смысле Фонзо, конечно, никакой не герой, требующий жалости или снисхождения. Его состояние — это карма и расплата, пусть даже в реальной жизни такой расклад, скорее, исключение, чем правило.

На фоне пережимающего Харди прочие актеры играют, что называется, невесомо, с большей, как у Кайла МакЛохлана, или с меньшей, как у Линды Гарделини в роли верной жены Капоне, долей эксцентрики.

Впрочем есть референс куда более приятный для сравнения, чем «Спасибо, что живой». Разлагающийся мозг Капоне подбрасывает ему то флэшбэки, то откровенные галлюцинации, которые определенно роднят кино с «Джокером» Тода Филиппса, герой которого тоже не может отличить глюк от реальности. Надеемся, никакая глупость про плагиат никому в голову не придет: «Лицо со шрамом» начали снимать еще в 2018 году и только из-за скандала вокруг компании Вайнштейна, которая должна была прокатывать кино, фильм не попал на экраны в 2019-м.

Как и в «Джокере», у «Лица…» очень неторопливое повествование, которое еще раз напомнит, что это фирменный почерк Транка. Его «Хроника» тоже довольно долго раскачивалась на всяких вечеринках и школьных буднях, явно неспешной должна была стать и «Фантастическая четверка», даже в финальной версии которой торчат куски выкинутых обстоятельных предысторий Дума, Сьюзан и Джонни Шторма, вот и здесь интрига вокруг спрятанных денег вскрывается далеко не в первые полчаса. Но она скорее для тех, кому интрига и оживляж нужны в принципе, сюжетом является медленное разложение Фонзо, нежели приткнутые куда-то 10 миллионов (да и были ли они). Точно так же сюжетом «Джокера» становится процесс отъезда кукушки из головы несчастного Артура Флека. Вопрос только в том, почему у Тода Филиппса это все посчитали достоинством, а у Транка — недостатком? Главная причина, скорее всего, в острой социальной повестке «Джокера»: Флек (в реале или в глюках) произносит пафосные монологи о несправедливом обществе, отражением которых становится линия с Уэйнами, а к финалу кукуха съезжает у целого города сразу.

Транк же ничего не обобщает и не грозит назидательно пальчиком, а продолжает копать свою идею, что ад — это мы сами, что в нас сосредоточено все то зло, от которого мы хотим защищать мир, и с этим злом, а не с бабками или наследниками, мы остаемся в финале нашего существования. Это легко читалось в «Хронике», до этого можно докопаться из недорезанных обрывков «Фантастической четверки», невооруженным глазом видно это и в «Капоне» (оригинальное название фильма). Мысль не самая оригинальная, согласны, но что нового в критике социального неравенства?

Что еще в сухом остатке помимо неторопливого и незаметного сюжета? Кино очень красивое, несмотря на все подробности болезни Капоне. Питер Диминг знает, как показать ужас и мерзость отстраненно и эффектно, набив руку еще на «Из ада», «Хижине в лесу» и «Зловещих мертвецах 2». В какие-то моменты видения Капоне даже превращаются в художественные и абсурдистские полотна.

Эмбиентный саундтрек от Эл-Пи на удивление гармонирует с льющимися по радио моцартовскими операми. Отдельной фишкой становятся радиоспектакли про Аль Капоне, которые иногда врываются в эфир и становятся поводами для очередной порции глюков.

Есть только одно отличие «Джокера» от «Лица со шрамом», которое бесспорно ставит комикс на порядок выше, чем байопик: эмоциональная составляющая. Тод Филиппс и сценаристы стараются изо всех сил, чтобы мы почувствовали жалость к Флеку, пусть в финале нам покажут, за кого же мы на самом деле переживали. У Транка же как в одной известной песне «Никого не жалко», эмоциональная сухость становится главным минусом кино, которое не могут перебить ни операторские красоты, ни перформанс Харди, ни кто бы то ни было вообще. Большинство зрителей просто хмыкнет «Ну и что», уничтожая в целом неплохую работу. Понятно, что Капоне с его послужным списком не тот человек, что требует сожаления, но, во-первых, кино уже научилось подавать антигероев (и Транку пора эти фильмы посмотреть), а, во-вторых, если такого персонажа не существовало в реальности, его следовало бы выдумать.

15.05 15:00