«Стрельцов»: футбол, рок-н-ролл, комсомол
Фильмы о спортивных звездах прошлого и их подвигах — такая же неотъемлемая часть российского кино, как военные фильмы или комедии с медийными персонами. Однако если о войне можно снять кардинально различающиеся картины (разброс от «Войны Анны» до «Т-34» показателен), то хоккейные или футбольные байопики строятся не то что по общему шаблону, а буквально копируют друг друга вплоть до сцен и персонажей. Увы, новый спортивный блокбастер «Стрельцов» ни на йоту не отличается от своих многочисленных братьев по субжанру. Для начала закроем тему с историческими несоответствиями и ляпами. Понятно, что биографический художественный фильм не тождественен документальному, который способен хоть три часа подряд занудно излагать ключевые и не очень моменты жизни главного героя. Фанатам исторической достоверности все на эту тему сказал Кирилл Серебренников в байопике «Лето», куда включил фигуру Скептика, у которого и Цой не похож, и Науменко не то поет, и режиссер вообще дурак. Все всё понимают, просто никуда не деться от того, что ради драматизма и сюжетного развития какие-то реальные события можно пробросить, а какие-то поставить рядом, обострить или вовсе придумать конфликт, выдумать антагониста или заполнить своим вымыслом «белое пятно» в биографии главного героя. И даже артиста взять, который не похож на прототип. Потому что иначе, если делать все в соответствии с воспоминаниями жен, друзей и прочих «правообладателей», то получается беспомощное лоскутное одеяло вместо цельного сюжета, иногда более унылое, как «Яшин», иногда с внезапным юмором, который у создателей точно не предполагался, как в «Гагарине».
В этом смысле, конечно, Александр Петров близко не Стрельцов, хоть внешне, хоть в пластике (в финале картины дается хроника с футболистом), визуально на легендарного спортсмена больше похож Данил Стеклов, который играет другого члена сборной, Николая Тищенко. Но Петров, во-первых, в статусе привлекающей зрителя звезды, а во-вторых, его полукриминальная харизма вполне соответствует истории неоднозначного Стрельцова. И, пожалуй, никого уже кроме пары знатоков, не запарит, что песня про сбежавшую электричку, написанная в 1964 году, почему-то звучит в кабаке 1955 года.
Больше, чем анахронизмы и непохожесть на прототип, тут печалит совсем другая проблема: субжанр спортивного байопика как большого блокбастера возник в России относительно недавно, с рекордами «Легенды №17», и за пять лет буквально оброс штампами и общими местами. Все они как один кочуют из фильма в фильм, и «Стрельцов», в этом плане тоже не исключение. Понятно, что в центре всегда оказывается гениальный одиночка, выламывающийся из железной клетки социалистического строя, в конце концов, это специфика спорта: либо слаженная работа команды, либо гениальные экспромты лидера. Но почему в каждом фильме должна непременно присутствовать какая-то номенклатурная мразь, которая всячески осложняет жизнь главному герою?
Ну ладно, в «Легенде №17» это смотрелось ново, да и мотивы персонажа Владимира Меньшова удачно балансировали между спортивной честью страны и местью тренеру Тарасову. Но почему «Движение вверх», «Яшин» и «Стрельцов» копируют эту формулу, уплощая антагониста до банального гаденыша? Сложно придумать нового злодея? Сложно сделать так, что главный герой сам себе портит жизнь? Стрельцов, например, настолько противоречив, что может быть себе же главным врагом: талантливый, но безалаберный, добрый, но вспыльчивый, эта история с изнасилованием еще, хоть и подана как козни все того же функционера, но как-то вскользь и по краю картинки, так что остаются вопросы.
Еще один штамп: жертва мудрого тренера ради гениального игрока. Подвиг Тарасова-Меньшикова повторяют Гаранжин-Машков и, конечно, Маслов-Хаев. Хорошо эпизод с бунтом целого стадиона, требовавшего выпустить на поле Стрельцова, был на самом деле (хоть и не было у Стрельцова игры с Пеле, но об исторических достоверностях мы говорили выше), а то можно было бы заподозрить создателей в копипастах еще более древних и заскорузлых, чем сюжетные повороты «Легенды №17». Было бы понятно, если бы в титрах трех байопиков значились одни и те же лица, но сценарист «Стрельцова» Константин Челидзе довольно свежий человек в индустрии, отметившийся короткометражками и сценарием к «Огням большой деревни».
Впрочем даже не штампы выводят из себя. Кто-то из создателей, то ли сценарист, то ли режиссер, то ли продюсеры, то ли все вместе делает все, чтобы не травмировать нежного зрителя. Старательно избегаются любые драматические моменты, которыми весьма изобиловала реальная жизнь Стрельцова и пересказ которых в фильме мог бы породить более сильный эмоциональный отклик в зале. Что и говорить, даже тюремное заключение дается в трех коротких эпизодах (суд, конвой и освобождение), а ведь там была и попытка убийства, и свои футбольные матчи, которые наверняка не уступали по драматизму и накалу состязаниям на воле, а то может были и брутальнее. Явно это не повредило бы настрою фильма, но кто-то не хочет нарушить чистое и светлое повествование, летящее словно мяч над головами, замутненное только кознями все того же функционера. Все легковесно, все по верхам, путь от тюремных ворот до матча с Пеле занимает пару минут, через обязательную нарезку тренировок и задушевные разговоры с бывшими недоброжелателями. «Стрельцов» тут даже проигрывает той же «Легенде», где Харламову реально нужно восстановиться после аварии, а здесь зритель, не заглядывавший, например, в Википедию, вряд ли узнает о ранении и болезни в заключении, подорвавших здоровье футболиста.
Ладно, перейдем к плюсам. Удивительно, но при всей сюжетной копипасте у «Стрельцова» есть свой стиль, который диктуют эпоха и образ футболиста в кожаной курточке, — это рок-н-рольный драйв, который прорывается через буги-вуги и рокабили в саундтреке и яркие цвета костюмов стиляг. Музыки и «кричащей» одежды тут столько, что иногда фильм напоминает спин-офф фильма Тодоровского, тем более, что эпоха общая. И даже не удивляет, когда Алла (Стася Милославская) в сером костюме косплеит правильную комсомолку Евгении Брик из «Стиляг», а Александр Яценко (тот самый функционер), лишившись кудрей, походит на Мэлса Антона Шагина, который, не встретив когда-то на своем пути Пользу, продолжил взбираться по партийному древу.
Рок-н-рольный драйв идет на пользу и футбольным баталиям, которых увы не так уж и много в кадре для жанра и совсем уж мало для формата IMAX, где кино будут показывать. Тут нет безумных ракурсов «Движения вверх», нет виртуозной ледовой хореографии «Легенды №17», а компьютерная массовка в панорамах иногда и вовсе смазывается в серое пятно. Сценарист, режиссер или продюсер ничего не оставили актерам играть, так что более талантливые вертятся сами, как тот же Яценко, герой которого сверлит всех своими змеиными глазами, обманчиво мягкотел и непроницаем в гневе. Забавно глядеть, как Алексей Колган разыгрывает шоу «Один в один», мягко пародируя моложавого еще Брежнева. Надежда Маркина разыгрывает целую биографию в тех полутора минутах, что ей достаются по хронометражу. Ну а главный спецэффект от Петрова случается, когда по ходу фильма он превращается в клона Безрукова эпохи «Бригады».
Еще внезапность. Осознанно или нет, но создатели оставили в фильме кучу мелких приколов и пасхалок. Знатоки «Изображая жертву» оценят подспудный юмор ситуации, когда Виталий Хаев играет тренера футбольной сборной. Как и наличие Василия Кортукова, который опять, как в «Ольге», играет тренера заштатной команды. Наконец, финальный бунт на стадионе, когда в какую-то секунду вместо «Стрельцов!» люди кричат «Выпускай!», лозунг, знакомый по печальным событиям лета 2019-го. Но, согласитесь, киношных пасхалок и пары впечатляющих актерских работ как-то мало для звания фильма-события, который вернет зрителя в кинотеатры после карантина. Что зритель, что Стрельцов заслуживают большего.
|
||||||||||||||||||||
