Есть ли среди нас хоть кто-нибудь, кто не слышал в детстве истории про гроб на колесиках, черную руку или им подобные? А вот взрослые любители кино пугают друг друга словом «арт-хаус». – Пойдешь сегодня японский арт-хаус смотреть? – Не. Как-то страшновато… Правда, когда речь идет о новом фильме Хидео Накаты «Кайдан», пугающий обычного зрителя «арт-хаус» был явно приписан прокатчиками, прочитавшими рецензию человека, которому про него рассказал друг, посмотревший в пьяном состоянии первые три минуты фильма. Впрочем, как обычно.
Завязка фильма снята прямо у Достоевского: работящий ростовщик дает в долг знатному самураю крупную сумму рисом. Однако проходит время, самурай рис пропил, а возвращать не собирается. Ну, тут ростовщик приходит к самураю и просит — очень вежливо — оплатить задолженность, хотя бы частично. Самураи, как класс, никогда не считали себя тварями дрожащими, поэтому Раскольников-сан убивает старика-процентщика (по-японски, катаной), а тело бросает в пруд, про который в народе говорят, что, мол, если что туда попадет, то обратно уже не выплывет.
И все бы ничего, вот только старик перед смертью проклинает самурая, отчего случается у последнего такая плохая карма, что он вскоре сходит с ума, убивает жену, а потом и сам себя убивает. Плохая карма, кстати, от этого не рассасывается, а переходит к сыну самурая, и расцветает полным цветом, когда через несколько лет повзрослевший сын самурая встречает в Эдо постаревшую дочь ростовщика, убитого самураем. Ничего не подозревающий сын самурая увлекается уже немолодой, но все еще симпатичной дочерью ростовщика, но злая карма притаилась в злосчастном пруду, а значит, до конца фильма доживут далеко не все…
Безусловно, понятие арт-хауса имеет очень широкий спектр понимания. В статье из «Википедии», посвященной данному явлению, упоминаются такие фильмы, как «Помни», «Вечное сияние чистого разума» или «Малхолланд драйв». Ну, не знаю, не знаю… Впрочем, суть не в этом. Как я упоминал выше, данным обозначением, в основном, пугают неподготовленного зрителя, намекая на то, что фильм, мол, сделан чудаками для чудиков. Арт-хаус как бы проводит границу между массовым зрителем и высокоинтеллектуальной элитой. А это, братцы, уже просто снобизм. Исходя из подобных соображений, я и решил отнять у «Кайдан» статус арт-хауса, и, чтобы сделать его ближе к народу, называю его «экранизацией». Экранизацией чего? — спросите вы. Чтобы это понять, придется стряхнуть пыль с пары исторических фактов.
Страшилки (или по-американски «городские легенды») — с незапамятных времен являются частью городского фольклора многих народов. В Японии в 19-м веке была популярна такая игра: на ночь глядя приглашаются гости, все садятся в одной комнате. Действо освещается сотней свечей, установленных посередине комнаты. Гости начинают по очереди рассказывать страшные истории про привидения, духов и т.д. (ведь Мерлина Менсона тогда не было!) После каждой истории одна свеча задувается, и в комнате постепенно воцаряется мрак. Считалось, что погасшая последняя свеча вызывает сверхъестественную сущность. Называлась данная игра «Хьякумоногатари Кайданкай», позже ее растущая популярность породила жанр литературы, который стал называться «кайдан», то есть «истории о приведениях». Одна из таких историй и стала основой для фильма Хидео Накаты.
Надо отдать Накате должное: он довольно честно перенес на экран классическую японскую литературу 19-го века. Как и любая классика, фильм кажется пресным на фоне современного японского кинематографа, не говорю уж про Голливуд. Почти два часа зритель наблюдает, как несчастья преследуют сына вероломного самурая, хотя первые 20 минут фильма можно смотреть, как романтическую историю. Впрочем, дальше начинается вялотекущий старомодный ужас, без особой крови (что характерно для азиатских ужастиков), но в целом не дающий расслабится. Наката, если кто не в курсе, уже снял один гениальный ужастик — «Звонок» (не путать с американским римейком), просмотр которого ночью в одиночестве чреват в лучшем случае заиканием на неделю. В «Кайдане» планка концентрации ужаса сознательно понижена, чтобы зритель не терял концентрации на сюжете, персонажах и т.д. Это не аттракцион, это серьезное кино, которое вовсе не обязательно смотреть каждый день или даже раз в неделю (если только вы не синефаг, как Квентин Тарантино), но нужно посмотреть обязательно, чтобы иметь представление о том, что находится по ту сторону ежедневной голливудской фиесты.
Павел Леоданский
26.09.2008 15:52
